Шред
Материал из Lurkmore
 | Шред — локальный мем гитарастов. В окружающих интернетах данный предмет малоизвестен. Вам он может показаться цугундером или унылым говном. Мы вас предупредили. |
Шред (англ. Shred) — своеобразная техника игры на гитаре, отличительной особенностью и единственным достоинством которой является неебическая скорость.
Науке известны три вида игрецов на гитаре:
- гитаристы — которые играют с использованием мозга верхней головы и прямых рук (Пейдж там, Блекмор, Гилмор, Хендрикс… ну ты понел);
- гитарасты — у которых мозг с горошину, а руки из жопы;
- шредеры — у которых в результате малоизученных мутаций произошло замещение головного мозга спинным, а руки… ну, с руками у них у всех дело обстоит по-разному.
Процесс производства звукопродукции, полагаемой шредерами музыкой, доставляет немало лулзов, при этом сама звукопродукция являет собой… в общем, это надо слышать. А лучше — не слышать. Достаточно видеть.
Содержание |
[править] В чём весь цимес
| « |
Шред - как онанизм - смотреть как другие им занимаются неинтересно, а вот делать это самому достаточно приятно. | » |
| — Сергей Тынку | ||
В умении играть быстро, конечно, нет ничего плохого. Уметь играть быстро — это круто. Но пользоваться этим умением следует только в случае реальной необходимости.
Темп музыкального произведения является одним из выразительных средств, поэтому одно и то же произведение, исполненное в разных темпах, производит разный эмоциональный эффект. Это хорошо знают и постоянно пользуются все без исключения сочинители музыки. Некоторые произведения по замыслу их авторов предполагают исполнение в быстром, очень быстром или даже очень-очень быстром темпе — исполнители, способные их исполнить как надо, называются виртуозами.
Так вот, разница между гитаристом-виртуозом и шредером в том, что виртуоз играет ровно настолько быстро, насколько того требует решение художественной задачи, но не быстрее, а для шредера единственной целью и всепоглощающей страстью явлется скорость.
Шредеры, в отличие от виртуозов, медленно играть вообще не умеют, ну, или, по их собственным заверениям, не хотят. Им недоступно понимание того, что есть предел скорости, за которым музыка уже не воспринимается как музыка, особенно когда она изначально музыкой и не является. Неспешные мелодичные соло, динамические оттенки и прочие кошерные вещи — всё это не про шредеров.
Если труЪ-шредер ВНЕЗАПНО заиграет медленно, то с вероятнстью существенно выше 95% проявятся обстоятельства, собственно, и отличающие труЪ-шредера от вменяемого гитариста:
- совершенно никакая техника звукоизвлечения;
- ещё хуже дело обстоит с умением брать и переставлять аккорды;
- чувство ритма за гранью добра и зла;
- произведения собственного сочинения, а часто и «переложения» и «творческие (шредерские) переосмысления» сочинений других авторов являют собой не более, чем последовательность обычных гамм, и хорошо, если не хроматических, то есть тупо череду глиссандо.
Быстрее, быстрее, ещё быстрее!!! И ниипёт!
[править] Краткая история
Предтечей всех ныне живущих шредеров можно было бы назвать эпичного игруна руками на скрипке и гитаре Никколо Паганини, троллившего современников своими сочинениями, которые никто, кроме него самого, сыграть не мог (вообще, написал он туеву хучу произведений, сонат, каприсов,но быдлу известен лишь 24-й каприс, да и то только первые два пассажа).
Всяческих виртузов на иных музыкальных интрументах и даже гитарах, пока ещё не электрических (см. видео, например), тоже можно было бы записать в прародители шредеров, но мы этого делать не будем.
В первой половине прошлого века была изобретена электрогитара — это была первая предпосылка к появлению шредеров, но появились они далеко не сразу. Гитара продолжала оставаться аккомпанирующим инструментом, но постепенно, шаг за шагом стараниями таких гитаристов-виртуозов, как Лес Пол, Джими Хендрикс, Джим Page, Ричи Блэкмор, Ули Рот и др. гитара постепенно превращалась в солирующий инструмент.
Другой предпосылкой к возникновения сабжа стало появление всевозможных дисторшенов, фуззов, турбо-овердрайвов и пр., сделавших возможным извлекать из гитары громкие звуки, не прилагая к тому заметных физических усилий. Доведённый до крайности уровень гейна на этих примочках (да ежели последовательно включить несколько!..) сделал заботу о качестве звукоизвлечения просто бессмысленной — гитара стала реветь, гудеть, выть, пищать и верещать от любого тычка в струну в любом месте на грифе и за его пределами, причём, любой частью тела. Ну как тут не начаться гонке на скорость этих самых тычков? И началась!
Большой взрыв грянул в 1978 году, когда молодой и никому ещё не известный гитарист Эдди Ван Халлен вместе со своей группой выпустил первый альбом. Ничего принципиально нового там не было, однако в кучу было собрано огромное количество приёмов игры на гитаре, причём на очень большой скорости и с адскими скачками по грифу. Сам Эдди черпал вдохновение из Пейджевского соляка из «Heartbreaker». При попытке среднестатистического гитариста повторить, например, «Eruption», результат был легко предсказуем. Не желая мириться с этим прискорбным фактом, свежевылупившиеся шредеры стали надрачивать грифы своих гитар 25 часов в сутки 8 дней в неделю без перерывов, чтобы догнать и перегнать Эдика. Соответственно, расцвет шреда пришёлся на глэм-метальные 80-е годы прошлого века.
[править] А что сейчас?
А сейчас не так-то просто найти хорошего гитариста, пусть даже виртуоза, которому шред пришелся бы по нраву. Загляните, скажем, в топ гитаристов по версии «Rolling Stone» или, например, топ журнала «Classic Rock» и увидите там от силы парочку шредеров на сотню имен. Обычно ими становятся Мальмстин и Ван Хейлин. Все остальные фигуранты не просто подобной техникой не пользуются, многие из них её просто-напросто ненавидят.
Джеф Бек — широко известный в узких кругах гитарист-виртуоз, заигрывающий с джаз-роком и блюзом, и один из немногих гитаристов 60-х, не скатившихся со временем в сраное говно — при упоминании шреда, и, в частности, двуручного теппинга приходит в состояние ненависти, которое, впрочем, вполне контролирует. Огромное количество других хороших музыкантов держится куда хуже.
Шредеры в ответ огрызаются, что все эти старперы, «илита», а также всевозможные джазмены и блюзмены просто-напросто не умеют играть и, де, испытывают от этого факта сильнейшую боль в заднице. На что получают самые различные ответы — от сомнений в необходимости умения играть шред до троллинга шредеров Четом Аткинсом (как ни странно, но многие шредеры и правда пасуют перед тем же «Mr. Sandman») и восклицаний, что, дескать, кто это играть не умеет, это вы играть не умеете, епт. Многие из них и правда имеют определенные основания на подобные высказывания. Также шредерам часто ставятся в пример виртуозы, не злоупотребляющие огромным количеством нот в секунду. Вай, Сатриани, Эммануэль или Эрик Джонсон, например. Или вовсе Пэт Метини или Аллан Холдсворт, не говоря уже о Джоне МакЛафлине или Роберте Фриппе. А есть и просто очень интересные, хотя и небыстрые гитаристы, особо не гоняющиеся за супервиртуозностью — Марк Рибо, Дэвид Торн, Терье Рипдал и т. д.
[править] Шред как дисциплина СО
Очевидно, что в среде шредеров соревнования из разряда «кто сыграет больше нот в секунду» — не то, что обычное явление, а смысл и цель всех их тренировок (ну, не называть же это репетициями, в самом-то деле). Как правило на этих ущербных спортсменов всем похуй, однако в 2001 году произошло событие, которое вызывает бурление говн в интернетах до сих пор.
Отличился наш соотечественник, «золотая гитара России», начинающий шредер Витя Зинчук. Его жертвой стал всем известный «Полёт шмеля» Римского нашего Корсакова. Маэстро напрягся и сыграл его за 24 секунды двуручным тэппингом, после чего в протулзах насчитал 20 нот в секунду, попав с таким результатом в книгу рекордов Гиннесса. На самом деле в Всемирной Книге Рекордов Гинесса это рекорд никогда не был зарегистрирован, а Витя попал в Российскую книгу рекордов, куда может попасть любой желающий, если у него есть бабки.
Недовольство ценителей вызывают, как правило, следующие вещи:
- Сыграно всё очень грязно и неровно — в этом плане до всяких там мальмстиных Зинчуку как до Луны пешком.
- Есть множество задротов, которые играют значительно быстрее и чище, но только Зинчуку пришло в голову лезть с таким сомнительным достижением в книжку.
- То, что сыграл Витя за 24 секунды — какбе не совсем (совсем не) каноничный «Полёт шмеля», а нечто, отдалённо его напоминающее.
- Двуручный тэппинг — УГ, надо было переменным штрихом.
- Ну, сыграл, ну и что? Всё равно он нахуй никому не нужен. (В смысле Витя, а не Римский, Корсаков и/или их «Шмель».)
- Анонимусом была исследована игра Вити. В результате говно на лопате. НЕ ИГРАЕТ ВИТЯ И 16 НОТ!!! ЗАМЕДЛИТЕ И ПРОВЕРЬТЕ.
Как итог — в 2008 году бразильский шредер Tiago Della Vega сыграл того же самого «Шмеля» переменным штрихом быстрее, правильнее и гораздо чище, чем Зинчук. Пруф. И, спустя некоторое время, побил свой предыдущий рекорд (320bpm), и сделал 370bpm.
На самом деле, рекорд бразильского шмелеубийцы побит. 600 bpm, наслаждайтесь музыкой.
На самом деле, даже этот рекорд не стал пределом фагготрии. Взгляните на 750 bpm. Да, это тот же бразилец.
Бразильца опять таки обогнали. 999 bpm. Будете слушать ЭТО — напрягите зрительное воображение и представьте себе летящего шмеля. Это легко, потому что классик не зря классик и произведение (на первых двух-трёх "скоростях") действительно очень "образное". Далее (спойлер: представшая перед глазами агония загнанного насекомого парвёт вас паццтол, я гарантирую это!)
Ждем новых рекордов. Конкурс «кто быстрее изнасилует шмеля» еще открыт, ведь 9000 bpm еще никем не освоены.
[править] Знаковые шредеры
 | Я нихуя не понял! В этой статье слишком много мусора, что затрудняет её понимание. Данный текст необходимо очистить, |
Ингви Мальмстин (Yngwie Malmsteen)
| « |
Я почувствовал что могу так сыграть если буду дрочить до опупения. И на этом остановился. Потому что дрочить до опупения времени нету. | » |
| — Гитараст об Ингви [1] | ||
| « |
Приходит чувак в консерваторию. И говорит, мужики, я ни на чём играть не умею, зато могу любую мелодию пропукать. Давайте, говорит, ноты. Дали ему собачий вальс - пропукал. Все такие охренели, дали ему Баха, пропукал полифонически. Тут один перец ставит ему Мальмстина. Тот листает, листает. Говорит, вот тут нормально, тут ничего, а вот на этом пассаже могу и обосраться! | » |
| — Таки да | ||
| « |
Вот один гитарист умер и попал на небеса. А поскольку он был хорошим человеком, то его решили там поместить в рай. И вот берет его под руку Ангел и ведет в помещение гитарного рая. А там большой коридор и по бокам двери в комнаты. В каждой из них сидит на стуле великий умерший гитарист и играет музыку. Ангел предлагает ему выбрать с кем тот хочет поджемовать. Открывают одну комнату там Хендрикс пилит, идут в следующую а там Рэнди Роадс, дальше следуют Стив Рэй Вон, еще пару шагов и Джордж Харрисон. А потом открывают еще одну дверь и там Ингви Малмстин. Гитарист удивляется и спрашивает у ангела: товарищ начальник, а разве Малмстин тоже уже умер? Почему он здесь? Ангел вздыхает и отвечает: это не Ингви, это сам Господь Бог. Но он думает, что он Ингви. | » |
| — Гитарный баян | ||
Расовый шведский ‘’shredo neanderthalensis’’ с внешностью Аллы Пугачёвой, мать и отец всех современных шредеров — причём многие являются его клонами, например, Крис Импеллитери. Примечательно при этом, что сам Ингви является гипертрофированным клоном Ричи Блэкмора (в скаллопировании грифа Ингви тоже был не оригинален. Читай о Блэкморе). Первый блин, как обычно, оказался комом — процесс замещения головного мозга Ингви спинным завершился на стадии примерно 98,629%, поэтому изредка при прослушивании последовательностей гамм авторства сабжа можно ВНЕЗАПНО услышать нечто, отдалённо напоминающее музыку. Настоящее имя — Lars Johan Yngve Lannerbäck. Утверждает, что его новое имя Yngwie (произносится якобы как «ингвэй») означает «молодой предводитель викингов». Все подписные модели его гитар имеют на редкость уёбищные цвета жёлтых и зелёных оттенков. Одним из первых пробил железный занавес, и в 1989-м отыграл концерт в Ленинграде. Алсо, Ингви не любит пидоров, за что был облит водой какой-то политкорректной бабищей.
Справедливоси ради стоит отметить, что некоторые его работы действительно винрарны. Так, например его альбом 1986 «Trilogy» реально доставит ценителям музыки. Рекомендуется для прослушки всем, кто увлекается классикой рока. С другой стороны, например, песня «Heaven Tonight» (из альбома «Odyssey» 1988 года) — наглядный пример того, как в общем-то неплохую песню легко можно испортить неуместно быстрыми шредовыми пассажами. Даже запоминающийся вокал Джо Линн Тернера не спасает ситуацию…
| « |
Да, я большой пурист. Я люблю настоящее. А это настоящая штука. (показывает на свой Fender Stratocaster) Это тоже самое, что… Я например ношу только часы Rolex. Я езжу только на Ferrari, и ни на чем больше. Должно быть только так. Все, что не Marshall, может не беспокоиться. Не стоит и предлагать. Не получится. | » |
| — Ингви о себе. Nuff said. Алсо, надмозг доставил. | ||
Майкл Анжело Батио (Michael Angelo Batio aka MAB)
| « |
Когда мне не хватает нот, я играю это арпеджио дважды. | » |
| — Миша Ангел о себе. | ||
Анальный властелин всех гитарастов, любитель двойных и четверных гитар с количеством ладов over 9000. Один из первых ТруЪ-шредеров без мозгов. Как следствие — музыки здесь Нѣтъ, совсем. На самом деле в альбоме 1995 года музыка есть, но чуть менее, чем наполовину. Алсо, у Кули и Фарери нет музыки чуть более, чем полностью. Таки да, у него есть красивые мелодичные вещи (например, Peace). Но композиторские способности MAB практически исчерпал в 1995, и в дальнейшем доставлял только каверами — на рождественскую музыку (альбом Holiday Strings — внезапно без шреда) и крутых рокеров (альбом Hands Without Shadows — шред, однако удачно совмещенный с музыкой). Очень доставляет своими смишными видеошколами. Однако в большинстве своём эти самые ненавистники тайно фапают на возможность играть хотя бы в половину скорости Миши.
А вот и вполне винрарное видео с ним. Алсо, чугунная гитара с 29-ю ладами (нормальные люди используют гитары с максимум 24-мя, в особо запущенных случаях — с 25-ю). Ещё в самом конце демонстрируется особо фееричный приём «лапанья» грифа с разных сторон, использование которого по сути есть лютое позёрство — практической нагрузки не несёт, только грязи добавляет.
Впрочем у него есть достаточно интересные школы, где он едва ли не по ноте объясняет все свои композиции, в одну из школ даже включен этот мозговыносящий прием «лапанья» грифа с разных сторон (в той же школе он признался, что реально делает это только для того, чтобы якобы иметь свою собственную фишку).
В целом Батио не такой безмозглый шредераст, как Кули, Фарери и еще 9000 гитаристов подобного плана. В его запилах прослеживается некая структура и композиция, которую можно назвать музыкой, тогда как у того же Фарери одни сраные перебежки туда-сюда по грифу.
Однако, прослушав два альбома группы Nitro (той самой, в которой играл МАБушка), можно сделать вывод, что группа - годный глэм-метал, но все портят эти сраные пилильные соляки.
Так же он весьма популярен среди грифо-дрочеров.
Расти Кули (Rusty Cooley) и Франческо Фарери (Francesco Fareri)
| « |
Вообще понятие шреда очень извратили Кули, Фарери и иные убогие. Изначально шред связывают с именем Мальма у которого была быстрая и клевая нарезка нот. (тот самый шред). То есть нихуя не каша по типу убогих, а четкие нотки (снимать которые одно удовольствие). | » |
| — Очередной холивор. | ||
Широко известные в российских гитарных интернетах персонажи. Обязательно упоминаются почти во всех срачах вроде «шред vs музыка». Алсо, школота на всяких гитарных форумах с завидной периодичностью обсуждает, кто же из них более ТруЪ. Вот здесь, например.
Стоит ли говорить что музыки у сих пациентов чуть менее чем нихуя?
| |
Джейсон Беккер (Jason Becker)
Широко известный в узких кругах шредер, отжигал в конце 80-х и даже успел поиграть с Дэвидом Ли Ротом (тот что пел у Эдди Ван Халена). В начале 90-х врачи внезапно обнаружили у него болезнь Лу Герига и гитарист начал медленно становиться овощем в прямом смысле этого слова. Уже больше пятнадцати лет Беккер неподвижно лежит в инвалидном кресле и общается с окружающими с помошью изобретенного его отцом языка. Но несмотря на свое безнадежное состояние музыкант творит с помощью компьютера и выпустил несколько полноценных альбомов.
Из всех пилильщиков наиболее слушабелен (хоть и менее чем Мальмстин) по причине того, что редкие мелодичные медленные отрезки прерывают взрывные запилы в духе барокко (Perpetual Burn например). Так же удавались и акустические работы (Air).
Buckethead
Расовый американский фрик и один из немногих шредеров с мозгами, выступающий в маске и с ведром KFC Funeral на голове. Известен своими роботоподобными музыкальными узорами и психоделичными запилами на пару с Лесом Клэйпулом. А ещё отличился, записав с Клинтоном (не, не с этим) саундтрек к х/ф «Mortal Kombat» — тот, что звучит, когда Горо делает вид, что дерётся с Артом.
При прослушивании этого гитариста может сложиться впечатление, что играет не человек, а компьютерная программа (особенно на контрасте со Слэшем). Однако, у Ведроголового есть немало медленных и минималистичных композиций, из которых, в основном, состоят альбомы Colma и Electric Tears, а одноимённый трек вообще представляет собой полную противоположность шреду.
Пол Гилберт (Paul Gilbert)
Хороший, годный шредер, один из самых известных в мире. Винрарен своей отточеной до блеска техникой, в своё время потусил с Петруччи и Сатриани на G3, а также всякими там Линчами, Котзенами и т. д.. Известен не только как шредер, но и как преподаватель, благо всяких видеошкол он записал немало. Так же Пол некоторое время являлся учителем Ведроголового (о котором выше), что весьма благоприятно сказалось на втором. На форумах и ТыТрубе многие до сих пор обсуждают версию о том, что Гилберт и есть Бакетхэд, но даже ежу в тумане ясно, что это пиздёжь и провокация. Иногда на концертах, в качестве фишки, играл на гитаре дрелью.
Марти Фридман (Marty Friedman)
ЕРЖ-гитарист-шредер. Известен прежде всего за свою мелодичность и вырвиглазную медиаторную технику (пусть кто-то попробует повторить). Является мастером обратного хода, тобишь мастером апстроука. В 80-ые отжигал вместе с ранее упомянутым Джейсоном Беккером в банде Cacophony, в каком-то роде он даже был наставником Беккеру. 10 лет отмочил в Megadeth, записал с ними 5 альбомов и свалил от Рыжего Мастейна куда подальше. Ныне проживает в Стране Восходящего Солнца, ведёт свою передачу "Рок Фуджияма" и между делом трахает кавайных японских школьниц.
Из «более молодежных» гитаристов можно выделить, разве что, Брайана Ханера Мл. (Synyster Gates в простонародье). Как раз-таки, он в отличии от «труЪ-шредеров» может играть и ритм-секцию, и медленные соляки, и «это-были-просто-эпические» соляки. Качество звукоизвлечения у него, опять же, в отличии от всяких недогитаристов, ничуть не страдает, убедиться можно, послушав песню «Afterlife» (Avenged Sevenfold), в соло шред слышен как нельзя лучше и очень отчетливо.
[править] Галерея
| | |
| | |
[править] См. также
- Гитараст
- Джон Петруччи — тот ещё шредер, но в хорошем смысле.
- Ранетки — шредеры наоборот.
- Джими Хендрикс — икона всех гитаристов и гитарастов. Шредеры его уважают, но за глаза считают говном — ведь он не мог выдать 20 нот в
минутусекунду! Шредеры, тащемта, в самом деле полагают что Хендрикс от «20 в минуту» недалеко ушел. О том, что в композиторском плане он превосходил этих ваших Ингви Мальмстинов и Зинчуков во много раз, они обычно забывают. - Voted the world’s fastest shred guitarists ‘Guitar One Magazine’ — вот это очень годная ссылка, там есть инфа про всех, кто хоть как-то причастен к этой специальной олимпиаде.
- Алекси Лайхо — начинающий шредер, но в меру, что доставляет.
- ВНЕЗАПНО гитаристы Дмитрий Шредер, Йохен Шредер, Марк Шредер — очевидно, тысячи их.
