Комиксы
Материал из Lurkmore
 | В эту статью нужно добавить как можно больше настоящих труЪ-комиксов. Манга идёт туда, вебкомиксы идут туда. А сюда идут американские комиксы, драмы, срачи и культура. Также сюда можно добавить интересные факты, картинки и прочие кошерные вещи. |
Комикс (moon. 漫画 манга, англ. comics, боярск. бусурманские лубки) — картинки, объединённые общим сюжетом. Как очевидно из названия первоначально носили хумористический характер. Со временем превратились в главный рассадник странных людей в пёстрых обтягивающих костюмах. Один из главных объектов фагготрии в Штатах.
Содержание |
[править] История
Адепты рукипедии проповедуют, что произошли комиксы от картинок, нарисованных для христозных европейцев и изображавших жития святых. Однако так как неграмотное быдло существовало во все времена и во всех странах, то всегда существовала и необходимость донести важную политинформацию в доступном для холопов визуальном виде. Как самостоятельный жанр, комикс оформился на страницах газет и журналов, где местного художника заставляли упражняться в петросянстве за еду. Герои коротких комикс-стрипов на юмористических страницах, особо пришлись по нраву незамысловатому американскому пролетарию, и в ответ на возникший спрос, был выпущен журнал, полностью засранный кривляньями любимых героев. Несмотря на свирепствовавшую Великую Депрессию, весь тираж был сметён с прилавков. Почуяв сладкий хруст денег, боссы издательств облизнулись, и все заверте…
| ◄ ► |
Начался «Золотой век» комиксов. Количество изданий росло в геометрической прогрессии, а жанр их уже не ограничивался весёлыми картинками. К услугам янки были комик-буки на любой вкус: детективы, приключения, фантастика, ужастики, романтика и, куда ж без него, прон, во всю эксплуатировавший правило 34. Детский сектор был анально оккупирован компанией Уолта Диснея, который сам нарисовал пару первых выпусков. Среди персонажей, засветившихся в тот период, упоминания стоят Тарзан, писанный Берроузом лично, Дик Трейси и, конечно же, Супермен с Бэтменом. Во время Мировой войны спрос на суперхуманов эстетично, опиздюливавших фрицов и япошек, возрос и свою суперхарю завело каждое издательство, в том числе и контора Timely Comics (будущая Марвел).
После войны самыми популярными жанрами комиксов стали криминал и ужастики — «Байки из склепа» или «Преступники не платят» продавались гораздо лучше «Супермена» и «Капитана Америки». Прилавки наводнялись тоннами дешёвого вырвиглазного пиздеца, на страницах которого творился АдЪ и ТрэшЪ: оборотни охотились за ведьмами в декорациях дикого запада, прыгая по колено в говнище и оторванных конечностях. Малина закончилась в пятидесятые годы. Моралфаги подняли огромную волну поноса, обвинив комиксы во всех смертных грехах: сцены секса, насилия и вампиров, занимающихся сексом и насилием, провоцировали невинных американских школьников грабить, убивать, курить план и обижать нигеров. Последней каплей стало издание книжки «Совращение невинных», в которой какой-то унылый психоаналитик доказал, что Бэтмен и Робин — гомики, Вандервумен — БДСМ-лесбиянка, а Супермен — фашист. Негодующее быдло повалило на улицы — жечь комиксы. После этого в 1954 году крупных издателей США заставили принять Comics Code Authority — нелепый кодекс, который на 30 лет оставил жанр в кастрированном состоянии. Выжить, в итоге, смогли только издательства, специализировавшиеся на супергероях и детской продукции. R.I.P., «Золотой век», ты захлебнулся в куче говна.
«Серебряный век» комиксов отметился суровым творческим нестоянием у DC — чуть менее чем все значимые персонажи издательства были придуманы до принятия Комикс Кода, и теперь вины ограничились воскрешением и перезапуском пронафталиненых героев Золотого века. В поисках выхода из кризиса, работники этой орденоносной конторы, очевидно, стали активно потреблять стимуляторы сознания. Результатом стал поток совершенно упоротых трэш-стори. На этом фоне, под руководством нового молодого редактора — Стэна Ли, пышным цветом распустилось издательство Marvel. В те годы Стэн ещё имел нюх на настроения читателей и дал им то, что они хотели — много дешёвой драмы, динамичных историй, реальных мест действия, противоречивых и человечных супергероев. На свет явились самые известные герои Марвела: Человек-Паук, Фантастическая Четвёрка, Мстители, Люди-Икс. За 15 лет Marvel и DC на пару добили всех значимых конкурентов ногами, сожрали останки и начали с утробным ворчанием следить друг за другом. Несогласные с Комикс Кодом, тем временем, свалили в подполье, и их доставляющие галлюциногенные высеры теперь продавались в хэдшопах, вместе с другими кошерными средствами от тоски.
По нынешним меркам «Серебряный век» был унылым пиздецом и теперь представляет интерес только для археологов, исключением может считаться только психоделическое творчество группы «Underground comix» воспевавшее свободную любовь, расслабляющие наркотики и рок-музыку. Тем временем, незаметно подкрались 70-е, в воздухе страшно воняло «духом свободы» от немытых хиппи, пикетирующих Белый дом. На этой волне, боссы издательств начали давить на Ассоциацию Комиксов и из Кодекса один за другим стали исчезать самые идиотские его запреты. Ситуация стала исправляться — на страницы комиксов осторожно стали возвращаться насилие, алкоголь, секс, наркотики, вампиры и оборотни, появились супергерои-негры, a благодаря таким художникам, как Фрэнк Миллер и Нил Адамс, рисунок стал более выразителен и кинематографичен. После героически просраной Вьетнамской войны в народе снова стали дичайше котироваться антигерои, в связи с чем Бэтмен начал возвращаться к практике самосуда, а на сцене появились такие колоритные персонажи, как Иона Хекс, Росомаха и Каратель. «Бронзовый век» уже был не так убог и тосклив, как невинный «Серебряный» и даже имел свои скромные успехи, но все значимые epic win’ы комикс-индустрии, и её возрождение были впереди.
К середине 80-х на Комикс Код уже откровенно клали с прибором — герои могли рубить головы вражин направо и налево и одновременно шутить на тему секса — всё равно на выходе они получали одобрительную плашку. Запрет больше не работал, и издательства начали штамповку комиксов нацеленных на взрослую аудиторию. «Современный век» комикса стартовал, и жанр наконец-то начал радовать своими винами.
| ◄ ► |
[править] В остальном мире
В загнивающей Европе, тем временем, комикс никогда не имел такой дикой популярности, однако свои вины тоже имелись. В Англии, в 70-х — был создан брутальный как сто Свиборгов Судья Дредд (у нас известный по зафейленой экранизации со Сталлоне), а в 80-х — комикс про безбашенную панк-оторву «Tank Girl». Во Франции в 60-х на свет начали выходить знаменитые альбомы о похождениях Астерикса и Обеликса. В Италии развивался свой жанр чернушных трэш-комиксов (итал. fumetti neri), и к концу семидесятых там пачками выходили истории, полные секса, расчленёнки, снаффа, а также издевательства над сюжетами голливудских фильмов в славных традициях японского гуро.
Собственно, главным бастионом комикса в Европе являются Франция и соседка ее Бельгия. Именно там окопались крупнейшие западные издательства во главе с монстром Casterman, в кабалу к которым мечтают запродаться все более-менее стоящие рисовальщики комиксов бывшего совка. И не зря. Пока янки наворачивают бесконечные спирали вокруг затертых до дыр персонажей, их братья из Старого Света издают туеву хучу оригинальных работ во всех мыслимых жанрах и стилях, впрочем, не отказываясь и от проверенной временем классики вроде того же ТинТина и Астерикса с Обеликсом. Во многом такой гибкости способствует широко распространенный в Европе формат Графической Новеллы — когда история издается единым альбомом (обычно 46 страниц), с более-менее завершенным сюжетом (но на случай успешных продаж пару-тройку хвостов дальновидные авторы все же предпочиатют оставить). Стоит это удовольствие подороже стандартной «тетрадки», но и делается не за пару месяцев, а за год-два, потому качество как истории, так и рисовки на порядок выше американского ширпотреба и ориентированны, как правило, на взрослого читателя. Желающие могут найти в интернетах такие офигенные произведения как «Blacksad», «Requiem Chevalier Vampire», «Le Regulateur» или «Sky Doll» и приобщиться.
Справедливости ради — янки тоже не чужд формат Графического Романа (альтернативное название), но в силу специфики национального рынка он не играет там такой существенной роли как в Европе.
Сумрачный гений загадочной Азии генерировал собственные весёлые картинки. Сформировалась и расцвела надежда, смысл и радость японской культуры — замечательная, прекрасная и добрая манга, ня!
[править] В этой стране
На родине медведей комиксов не было, и нет.
Даже аналоги типа лубочных картинок никогда не были по-настоящему популярны. После революции жидо-большевистская хунта злобно забанила все комиксы идеологических противников, а сама периодически выпускала смертельно унылые «Весёлые картинки» про «Мурзилок» и другие «Окна РОСТА». По итогам векового совка, население почти повсеместно считало комиксы картинками для имбецильных детей. Имбецильные дети, однако, не расстраивались и с удовольствием читали журналы про диснеевских мультяшек и черепашек-ниндзя. Когда же они подросли, то стали рисовать собственных супергероев, но за этой историей тебе в раздел веб-комикс, мой юный друг.
[править] Крупные Западные издатели
[править] Marvel
Чуть более толстое и попсовое из двух основных американских издательств. Невозбранно владеет нарисованными задницами Человека-Паука, Людей Икс, Халка, Фантастической четвёрки, Железного Человека и целого табора другой мутировавшей и не очень хрени.
У Marvel, неисчислимые орды хомо суперриоров, как правило, сбиваются в банды, а чтобы создать запредельное количество пафоса, авторы обязательно запихнут в такую шайку скандинавское или греческое божество и намалюют их превозмогающими на фоне звёздно-полосатых трусов. Любая параша или чьё-то рыло мелькнувшее, хотя бы в одном кадре комикса более удачливого товарища, обзаводится своей собственной серией, приводя читателей в свинячий восторг. И все эти персонажи постоянно скрещиваются, устраивая драки, пьянки и, изредка, половую ёблю. Поэтому задроту, решившему приобрести все комиксы про одного героя, придётся перерыть сотни серий совершенно левых персонажей.
Кроме того, Марвел обильно использует тематику параллельных миров, что в лишний раз создаёт геморрой, так как нормальным людям сложно усмотреть за любимыми персонажами. Существует over 9000 альтернативных измерений, которые всячески пересекаются. И это не считая инопланетной хуйни, хитрого колдунства, мифологических персонажей, путешествий во времени, и прочего бреда. В основном, весь этот бардак используется для затыкания дыр в сюжетах, но есть и вины — например, вселенная зомби-героев.
Разборки между бандгруппировками происходят, в отличие от DC, на чуть более реалистичной Земле на территории вполне реальных Нью-Йорков, Вашингтонов и Лондонов (вместо выдуманных Готэмов и Метрополисов). Впрочем, наличие реалистичного ландшафта, действующих президентов и актуальных проблем мира, на деле, означает лишь то, что для героев Марвел более реален шанс словить рылом кирпич от озлобленного быдла, чья хрущёвка оказалась уничтожена в процессе разудалого мордобития.
Алсо, в начале 2000-х Marvel сделали пробную попытку перезапустить свои комиксы и высрали вселенную Ultimate. Вселенная характерна наличием большинства героев оригинальных комиксов в осовремененном, немного более брутальном и кинематографичном варианте. Кратко (но местами всё-таки винрарно) переврав самые известные басни основной вселенной, авторы запустили событие под названием «Ультиматум», во время которого кроваво и цинично (с активным применением каннибализма) выпилили половину своих героев, включая (спойлер: Магнето, Дума, почти всех Людей Икс, Сорвиголову, а так же расформировали нахуй Фантастическую Четверку). Итог оказался предсказуем, хомячки, подсевшие на вселенную, рыдали. Но и этого авторам показалось недостаточно: спустя два года, они зарезали местного Человека-Паука, заменив его черножопым латиносом, чем заставили последних фанов вновь просраться кирпичами.
В англоязычных интернетах Марвел зверски ненавидима детьми и нищебродами за злоупотребление событиями-кроссоверами.
Суть:
1. Компания запускает эпическое «событие, которое НАВСЕГДА изменит вселенную Марвел!!!11»;
2. Герои бьют морды героям, потом объединяются и дружно бьют злодеев;
3. В процессе бессмысленно и беспощадно убивают парочку героев третьего плана и сотни тысяч гражданских;
4. Банкет затрагивает комиксы чуть менее чем всех супергероев вселенной, а так же включает титульный комикс события и пару-тройку связанных унылых мини-серий;
5. Школьники и задроты крадут деньги у мамы и папы, чтобы купить все комиксы события, так как без них нихуя не понятно: куда это все вдруг побежали, кому и зачем они бьют по лицу, и чьи там кишки свисают с люстры;
6. Бобро зверски побеждает осло, звучит американский гимн, источается пафос;
7. Всё возвращается к статусу кво через три месяца. Можно запускать следующее событие;
8. ?????
9. PROFIT
Отдельно краткого упоминания стоит лулзовая ситуация с вездессущим Росомахой. Так, по вине собственной популярности, Логан сейчас является членом почти всех супер-команд вселенной Марвел, имеет пару собственных соло-комиксов, и часто выступает гостем в чужих приключениях. В итоге, за неделю местного времени он успевает навестить практически все уголки Земшара, окрестный космос и даже какое-нибудь параллельное измерение.
В 2009 году Марвел оказалась куплена загребущей компанией Disney, что породило нехилое бурление говна среди фанатов, тысячи фотожаб, демотиваторов и прочих приколов, а также надежду на появление комиксов типа «Человек паук спасает Гуффи».
|
[править] DC Comics
Главный конкурент Марвела, хотя вроде бы сейчас у них относительно мирные отношения, но быдло-фанатам всегда хватает причин, чтобы развести очередной срач и начать мерятся пинусами с поклонниками конкурентов. Известна прежде всего тоннами изданных выпусков о Супермене и Бэтмене, хотя у издателя имеется ещё большее количество кошерных серий, о которых в нашей стране мало слышали. В число фаворитов издательства входят также популярные франчайзы о Вандервумен, расовой древнегреческой амазонке в звездатых труселях, Зеленом Фонаре, Зеленой Стреле, Флэше, Аквамене… etc, тысячи их.
Конечно, здесь тоже есть и демоны, и вампиры, и параллельные миры и другая потусторонняя хуита, но в чуть более разумных пределах, чем у Марвел. Комиксы тут слегка менее инфантильные и вместе с тем более позитивные. Политики (если они не суперзлодеи) во вселенной DC стараются не совать своё грязное рыло в дела супергероев, так что у Аквамена с Зелёным Фонарём не случается стрессов и маршей несогласных по этому поводу.
Если Марвел предпочитает постоянно запускать новые глобальные события, которые ничего не меняют, и ветвить сотни спиноффов (X-men, Uncanny X-men, X-men Legacy, Wolverine & X-men, Astonishing X-Men), но хронологию свою не трогают, то DC свою вселенную периодически перезапускают суровыми глобальными событиями-«кризисами». Эти ребуты, призванные подсадить на комиксы новые поколения школоты и, очередной раз, омолодить Бэтмена, порождают много печали у олдфагов и задротов, так как подразумевают, что терпеливо собранная и облизанная коллекция, километры прочитанного и годы развития персонажей теперь значат чуть менее, чем нихуя.
Отдельным пунктом нелюбви фанов Марвел и DC является старый вялотекущий срач на предмет кто у кого какую идею спиздел. Так как две компании на протяжении века являлись друг для друга, по сути, единственными конкурентами, то художники, пейсатели, а вместе с ними и идеи постоянно путешествовали туда-обратно. В итоге мы имеем сотни похожих персонажей с похожими силами (Аквамен — Намор, Дедстроук — Дедпул, Зелёная Стрела — Соколиный Глаз, тысячи их), сотни похожих сюжетов (США под властью Лекса Лютера — США под властью Норманна Осборна, Миллениум — Тайное Вторжение, и их тоже немало). Примечательно, что чуть реже чем всегда первыми оказывались именно DC. Связано это, разумеется, с тем фактом, что в данной конторе исторически работают более качественные и классные писатели. Факт этот вызывает жуткий батхерт у юных Марвелофагов, и, в свою очередь, непроходящий скулёж DC-фагов ибо большинство «талантливых аффтаров» в конце концов сваливают, позарившись на деньги Marvel или свободу тварьчества мелких издательств.
Алсо, обязательно стоит упомянуть про принадлежащую DC контору Vertigo, созданную для выпуска «взрослых» комиксов. Достаточно сказать, что под маркой Vertigo в свет вышли такие вины как Hellblazer, Preacher, Sandman, V for Vendetta, Transmetropolitan, 100 Bullets, Fables, Swamp Thing. И это только наиболее громкие из них.
|
[править] Dark Horse Comics
«Альтернативное» издательство, специализирующееся на чернухе, ангсте и нуаре. Популярно прежде всего православным Конаном, адовым Хеллбоем, Маской, в экранизации которой снялся Джим Керри, и Городом Грехов того ещё извращенца Фрэнка Миллера. Также выпускает санта-барбару по мотивам Звёздных войн, трэш про Баффи, сериалы про Хищников с Чужими, и православную мангу.
[править] Image Comics
| ◄ ► |
Контора знаменитая, в первую очередь, тем, что позволяет публиковаться авторам, не отбирая у них права на персонажей. Основано в 90-х группой бывших марвеловских художников, с охуенно распухшим ЧСВ, которым хотелось процентов за созданных героев. Разосравшись с редакторами, устроили собственное издательство с блэкджеком, шлюхами и без дэдлайнов. Выпускает кучу откровенного говна вроде Youngblood, Witchblade, Wildcats, но встречаются вины: «Battle Pope» от обложек которого католики высирают по Великой китайской стене, недонуар-детектив-стайл «Fell», зомби-трэш с психологической подоплекой «The Walking Dead», а также наиболее знаменитая (и совершенно мозгоразрывающая) дьявольщина «Спаун».
[править] Все остальные
Прочие издательства, чьи имена даже не стоят упоминания, во имя пропитания выпускают дюжину безнадёжно-унылых трэш-комиксов по лицензиям киношников, игроделов, говнарских и рэперских певцов и прочих дерьмоассоциаций рестлинга, а на потеху читателю сочиняют серию-другую про скупо одетые готичные сиськи, магию или насилие. Иногда такие в компании чтобы написать книжку-другую заявляется пафосный и величественный пейсатель мэйнстрима насмерть разосравшийся с редакторами Марвела и нерукопожатный в DC. В этом качестве самым образцовым было издательство «Chaos! Comics», ныне трагично врезавшее дубца. Было известно за счёт популярной и расово-верной серии «Lady Death». Славилось треш-дарк-фентези комиксами о более чем откровенно одетых демоницах, характерными такой небывало-высокой степенью откровенности и вседозволенности в плане сцен секса и насилия, что лишь нюансы удерживали их продукцию по эту сторону границы, за которой начинается рисованный прон. В 2002 году отбросило кони, и права на «Lady Death» пошли по рукам других мелких недоиздательств.
[править] О супергероике замолвим слово
Мэйнстрим и попса, навсегда определившая восприятие всего жанра в глазах интеллектуального большинства. За пол века существования супергероика выработала свои собственные каноны и правила. Как замечает кэп, центром повествования является уберменш с железными яйцами, бытописанию паладинского существования которого посвящена красочная спискота в соответствующей статье уютненького. На протяжении десятков лет прилежный комиксодрочер внимательно следит за бесконечным сериалом о похождениях своего нестареющего любимчика в вечной битве за Бобро, Свет и Великую Справедливость. За такое длительное время, серию этого самого пациента успевают изнасиловать несколько пейсателей, разной степени долбанутости, и ещё больше художников, разной степени рукожопости. Как результат, серия периодически может то скатываться в безнадёжное уныние, жидкий кал и трэш, то вырастать в лютый, бешеный вин. Enjoy!
[править] Комиксы и кино
Комиксы, представляя собой идеальную раскадровку, почти с самого начала порождали разной степени фэйловости экранизации: так знаменитая сценка немого кино «Политый поливальщик» — есть ни что иное, как перенесённый на экран газетный стрип, аналогично и первые герои синематографа получали свои комикс-серии в печати. Собственно, в штатах часто используется понятие «франшиза». Это означает, что всякий минимально успешный продукт (кино, игрушка, комикс) сопровождается целой оравой поделок разной степени поганости на ту же тематику. Конкретнее, популярный фильм/мультфильм порождает комиксы, обратное тоже верно. Приводить какие-то примеры нет смысла — тысячи их.
Отметим, в завершение, примечательный факт, что выход любой экранизации значимого комикса — радостное событие для тролля, ибо стабильно провоцирует на комикс и кино форумах (особенно англоязычных) эпические бурления говн на тему «просрали экранизацию».
[править] Значимые люди
Если ты видишь это сообщение — значит ты мудак у тебя отключен javascript (потому что ты мудак).
Просмотр данной страницы рекомендуется со включенным JS. Так что тебя предупредили.
Древний еврей, придумавший большинство значимых героев этого вашего Марвела. Является папкой Человеку-Пауку, Фантастической четвёрке, Людям Икс и многим-многим другим. Лично продавил право на изображение в комиксах наркотиков. До недавнего времени являлся председателем совета директоров компании, пока не ушёл (или его не ушли) на покой. Обязательный пункт контракта на экранизацию Марвеловских комиксов – присутствие Стэна Ли в камео.
Расовый англичанин, живой Бог комикса, оккультист, ктулхианец, анархист и просто хороший человек. Прославился, написав «Хранителей», «V — значит вендетта», «Лигу выдающихся джентльменов», «Из Ада», экранизации которых Мур люто и праведно ненавидит. Ничуть не менее винрарны не экранизированные «Killing Joke» (эпическое расставление точек в противостоянии Бэтмена и Джокера), «Lost girs» (творческое переосмысление «Алисы в стране чудес», «Волшебника страны Оз» и «Питера Пена») и «Promethea» (крышесносящяя философская мистерия в роскошном визуальном оформлении). Отметим и периоды работы Мура с «Мираклменом» и «Болотной тварью», персонажей которых он переписал почти заново, превратив из тухлых статистов в героев масштаба шекспировской драмы.
Культовый создатель комиксов и сценариев руками, популяризатор манги в Штатах, циник, Ымперец, поцреот. Славен жёстким кинематографичным нуаром. Наиболее значимые работы: «Город Грехов», «300», «Ронин», «Batman: Dark Knight Returns» и «Batman: Year One», работа над «Сорвиголовой» и мини-серия о «Росомахе». Нынче уже не торт.
Если ты видишь это сообщение — значит ты мудак у тебя отключен javascript (потому что ты мудак).
Просмотр данной страницы рекомендуется со включенным JS. Так что тебя предупредили.
Британский ЕРЖ, пейсатель книг — автор нескольких неплохих фэнтэзийных романов: «Звёздная пыль», «Американские боги», «Коралина», «Добрые предзнаменования» (в соавторстве с Пратчеттом). Однозначных винов, как у сочинителя комиксов, у него одна штука, но зато это «Песочный человек». Цикл этот — один из немногих комиксов, обладающих Всемирной Премией Фэнтэзи — это вам не хер собачий.
Английский тролль, бородач и недевственник, злобный киборг из будущего, пьян с 1982 года. Писатель безумных сценариев для дикого количества комиксов почти всех американских издательств. Вины: «Transmetropolitan», «Planetary», «Nextwave», «Fell», «RED», «Desolation Jones», «Black Summer». Стоят внимания его работы с сериями «Thunderbolts», «Hellblazer» (включая забаненый выпуск о Колумбине), и комиксы в рамках «Ultimate Marvel».
Обдолбанный шотландский писатель комиксов, защитник животных, оккультист, сюрреалист, свихнувшийся адепт Алана Мура. Отдельные истории – просто адская квинтэссенция шизы. Вины: «7 Soldiers», «The Invisibles», «WE3», «Seaguy», «Kill Your Boyfriend», «The New Adventures of Hitler», период в «Doom Patrol». Способен вызывать понос из кирпичей у фимозных фанатов, облагораживая и переосмысляя их любимые супергеройские серии до состояния вина («New X-Men», «Arkham Asylum», «JLA», «All Star Superman»).
Марк Миллар (Mark Millar)
Ещё один шотландец. Самый культовый из попсовых комикс-сценаристов. Генерирует в своих историях мегатонны пафоса и кинематографичного насилия. Самое лучшее творение – «Superman: Red Son» вин про коммунистического Супермена. Известен так же за «The Authority», «Old Man Logan», «Wanted» и «Kick-Ass» (последние два экранизованы). Ответственен за нашумевшее марвеловское событие «Гражданская война» и за создание «Ultimate Marvel».
Гарт Эннис (Garth Ennis)
Злобный ирландец, создатель экстремально чернушных, похабных и саркастических комиксов на тему супергероев, религии и войны. Прославлен, в первую очередь, сериями «Preacher», «The Boys», «Hitman», «Wormwood». Так же к прочтению рекомендуются все его комиксы о Карателе, Джоне Константине и судье Дредде.
[править] Значимые работы
Transmetropolitan
Эпическая и ебанутая вещь, одна из самых лучших историй Уоррена Эллиса, заслужившая на уютненьком Луркоморье отдельную статью. Место действия — многоликий бурлящий супер мегаполис Америки 23-го века. Главный герой — Спайдер Иерусалим — культовый гонзо-журналист, фантастический отморозок, параноик, мизантроп, наркоман. В центре повествования — освещение Спайдером очередных президентских выборов, а так же жизнь в этом абсурдном и гротескном городе будущего.
Hellblazer
Серия про хитрожопого мага-распиздяя по имени Джон Константайн. В наших лесах больше известен по пародии, под названием «Константин: Повелитель тьмы» с Киану Ривзом в главной роли. Британия, слякоть, дурная погода, пабы, бабы, выпивка, блондинистый Константайн (похожий на Стинга, как и было запланированно) в длинном плаще, ангст, ангст, ангст, кровища, кровища, кровища, редкие философствования о жизни, полный глумеж надо всеми аспектами существования, наебывание высших сил и посылание их нахуй. Комикс выходит с седых времён, за 300 с лишним выпусков в нём успели отметиться почти все известные писатели и художники (Мур, Гейман, Эллис и Эннис тоже засветились).
Preacher
История о бывшем проповеднике, от которой большинство христанутых может обосраться кирпичами. В героя вселяется Неведомая Ёбаная Хуйня, которая даёт ему нечеловеческие способности и он отправляется на поиски б-женьки, бросившего Землю и ушедшего в запой, чтобы надавать ему хороших пиздюлей. В комиксе присутствуют тонны чёрного юмора, колоритных персонажей (вроде ирландского алкоголика-вампира и забавного паренька с кличкой Жополицый), заговоры ZOG и чернуха во всех проявлениях, от каннибализма до ядерного удара по МексикеАризоне.
The Walking Dead
Серия черно-белых комиксов о зомби-апокалипсисе. TWD отдает дань всем фильмам Дж. Ромеро и прочей треш-индустрии. Основной сюжет крутится вокруг помощника шерифа Рика Граймса, ставшего лидером выживших, и его семьи. Затрагиваются различные социальные проблемы — проблемы семьи, вопросы веры, мужества и, что все люди — звери и падлы даже на краю гибели. Присутствуют лихо закрученный сюжет, колоритные персонажи (негритянка-самурай, Губернатор и другие), расчлененка, мат, секс посреди окровавленных кишок, убийства детей и прочее непотребство. Экранизирован американским телеканалом AMC в виде сериала.
[править] Трэш-Галерея
|
[править] См. также
[править] Ссылки
 |
[ + ] Комиксы. Уроки истории искусств на Луркоморье | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
|||||||||||
