Персональные инструменты
Счётчики

Русский рок

Материал из Lurkmore
Перейти к: навигация, поиск
Wrar64.pngA long time ago, in a galaxy far, far away...
События и явления, описанные в этой статье, были давно, и помнит о них разве что пара-другая олдфагов. Но Анонимус не забывает!
«

Мало России дураков и дорог -
Есть третья беда — это я, Русский рок!

»
— Рок-группа
«

Русский рок дерьмо и кал, мне Киркоров так сказал!

»
(c)
b
Мощное комбо:
Сабж о сабже для сабжа

Русский рок (РР) — околомузыкальное направление, возникшее в этой стране во времена позднего совка. С тех пор умер раза три, но существует до сих пор. Главное достижение РР — он породил Говнарей, и очень этого стыдится, чтоб вы знали.

Содержание

Отличия от рока нерусского

  • Тексты обязательно должны нести скрытый смысл. Ведь Настоящий Русский Рокер - в первую очередь Поэт и Голос Эпохи, а то, что позади него что-то бренчит - это так, для большего вдохновения. Наличие какого-либо явного смысла необязательно, и даже не приветствуется. Напротив, чем более хитровыебанно приставлены друг к другу слова, тем лучше, а в идеале они не должны даже складываться в предложения.
  • В текстах крайне желательна АГП и Протест. Объектами протеста могут быть коммунисты, демократы, менты, бандиты, быдло, небыдло — в общем, абсолютно любое явление и группа людей. Хотя поощряется и протест в неявной, философской форме. Если протестовать не против чего, или почему-то нельзя, можно сосредоточиться на Духовности.
  • Тру-рокерами признаются только те исполнители, которые пишут себе сами (о себе). В этом РР близок к КСП. Идеальный вариант — когда все творчество состоит из Гимнов Русского Рока, в которых скромно заявляется «рок-н-ролл это Я».
  • В РР как нигде силен культ дохлых героев. Поэтому сам Русский рок все время «мертв», и его надо «возрождать». Это такая ритуальная игра, продолжающаяся уже лет двадцать с фигом.

В целом для понимания того, что из себя представляет РР достаточно прослушать следующую, описывающую его композицию Тараканы! — «Русский рок»

Музыкальному же илитисту достаточно знать о русском роке две вещи:

  1. Русский рок это не рок.
  2. Русский рок весь сплагиачен с западного.

Этот каноничный образчик взаимоисключающих параграфов следует из любого форумно-блогового высера против русского рока. Обычно срач начинается с вброса «В России рока нет, есть попса с гитарами» и «разве можно сравнить этих примитивных говнарей с Великими Классиками», а кончается подробным разбором, что и откуда Цой скопировал у The Cure, Холстинин у Iron Maiden и Макар у Pink Floyd. В порядке тонкого тролллинга, на этом месте можно ткнуть оппонента в предыдущие его фразы и словить много лулзов.

История существования

С появлением массовых радиоприёмников и магнитофонов простые советские люди ВНЕЗАПНО узнали, что на Западе есть музыка, принципиально отличающаяся от совковой наличием в ней музыки. Часть КСП-шников в связи с этим припаяли к гитарам звукосниматели и УЗЧ («Усилитель звуковой частоты»), оделись в джинсу и попробовали этой западной музыке подражать.

Власть не могла оставить это творчество незамеченным и безнаказанным. Но как ни странно, проблему решили вовсе не массовыми расстрелами. Просто несостоявшимся рокерам предложили постричься, переодеться в костюмчики и петь про любовь к девушкам, солнышку и Родине. Так появились пресловутые ВИА, вокально-инструментальные ансамбли — типа «Песняры» Мулявина, «Цветы» Стаса Намина, «Земляне» и прочие «Поющие гитары». По нынешним временам они звучат наивно, как Красная Шапочка, да еще и видны передиры с западных образцов[1], но по тем временам это был почти рок. Хотя на всякий случай худсовету об этом не говорили.

Те, кому продаваться не предложили, сделали вид, что они бескорыстные борцы с официозом и ушли в андеграунд. Играли на квартирниках, издавались на магнитной пленке, переписанной сто раз, и имели с того и профит, и известность в определенных кругах. Студии, конечно, НаКоленке-рекордс, оборудование — гитара «Урал», а залы не больше колхозных клубов — зато всем похуй, как ты выглядишь, о чем тексты, и не надо называть автором своих песен 70-летнего Тихона Хренникова или средневекового барда Франческо де Милано. Вот этих-то самодеятелей, понавылезших в конце 70-х и начале 80-х, и помнят теперь под названием «Русский рок».

Власть при Брежневе забивала на них большой болт, изредка даже давала провести фестиваль-другой, а в 1981 основала целый Ленинградский рок-клуб. Но в 1983 году товарищ Черненко (тогда еще даже не генсек) проснулся от летаргического сна на заседании, огляделся и ВНЕЗАПНО обнаружил, что в стране уже существуют сотни самодеятельных коллективов, которые цензуру обходят, конкурируют с официальными ВИА, с «Росконцертом» и «Мелодией» не знаются, деньги за концерты кладут в свой карман, и вообще, имеют наглость жить в свое удовольствие. Безобразие, сказал тогда еще не генсек, и поклялся с этой заразой покончить.

С этого места и начинаются любимые рассказы РРокеров, как их гоняли ссаными тряпками, запрещали выступать и срывали концерты. Особенно доставалось москвичам, у которых, в отличие от Культурной Столицы, рок-клуба до 1985 г. не было, а групп было завались. Надо заметить, что жанр исполняемой музыки никакой роли не играл — к року (в западном смысле слова) добрая половина из «русских рокеров» имела отношения меньше, чем вполне легальные «Земляне»[2]. Просто власть обиделась на конкуренцию со стороны доморощенных инди.

Время от времени к рокерам приходила Кровавая Гэбня с нехорошим вопросом «на что живёте». Если признавались, что на деньги с концертов, могли впаять статью «нелегальное предпринимательство». Поэтому рокеры делали честные глаза и отвечали, что, как истинные борцы с коммерцией, денег за концерты не берут. Их обзывали «тунеядцами» и грозили пальцем, отчего они чувствовали себя смелыми борцами с Режимом. В общем, жанр сформировался упёртыми и обдолбанными людьми, ибо только такие могли на голом энтузиазме дожить до тёплых дней.

Перестройку РРокеры встретили весело и радостно — и, действительно, первое время им пёрло. Рок выполз из кухонь и подвалов на стадионы, и таки стал популярен. До сих пор вполне можно встретить 40-50 летнее быдло, слушающее в повседневной жизни попсу и шансон, но, однако же, хорошо знакомое с БГ, Летовым и Кинчевым.

Счастье, впрочем, было недолгим — вскоре в зомбоящике воцарилась попса, а РР выкинул клич «Назад в подвалы!», и собственно, в эти самые подвалы и вернулся (точнее, его выдвинули те, кому стадионы резьбу ещё не сорвали, а играть в кабаках было западло). Где и сдох благополучно. Те же, кто сдыхать не захотел, были люто, бешено прокляты говнарями, но по этому поводу ничуть не переживали, временами продолжая доставлять. В результате чего даже до сих пор не всем понятно, что рок-н-ролл мёртв, а мы — ещё нет.

Парадоксально, но задавшие тон в РР музыкальные коллективы категорически не вписываются в какой-то один жанр, но таки засунуты туда общественным мнением (ибо больше некуда) или тупо, по принадлежности к этой стране. Поэтому, если вы видите в наших списках группу, по вашему мнению не являющуюся Русским Роком — не удивляйтесь. Нам виднее.

Классификация рокеров

  • Ленинградский рок — отличаются высочайшей степенью плагиата (при СССР в Ленинграде достать зарубежную музыку было проще, чем в остальных городах), зашкаливающим СПГС в текстах, и повышенным небыдлизмом вследствие проживания в культурной столице.
  • Московская рок-лаборатория — самое разнородное течение РР — ибо начинали его как мажоры с дорогими инструментами, подрабатывающие в ресторанах, так и нищие хикки. Есть и философы (Машина времени, Воскресенье), есть и стёбщики (Ногу Свело, Манго-Манго). Играют всё — от хэви-метала до фолк-рока. Общих признаков, помимо географии, нет.
  • Сибирский рок — на суровых сибирских просторах понятие «рок» восприняли по своему. Сибирский рок 80х отличали жёсткие и закрученные тексты с частым использованием мата, и общее тяготение к депрессивной панк-музыке. Мат был элементом поэзии без акцентирования на «смехуёчки» a-la «Сектор газа». Но массовый слушатель в виду своего конформизма, хоть раз что-то слышавший о сибирском роке, искренне полагает, что какая-нибудь Янка Дягилева — это почти тоже самое, что и «Красная Плесень».
  • Свердловский рок — отличались от других течений меньшей степенью гуруизма и большей степенью плагиата. Пиздюлей от Кровавой Гэбни получали существенно меньше своих коллег из европейской части, соответственно, и пели в основном не о глобальных проблемах, а о всяком-разном личном. Ну, или просто пытались заниматься типа искусством. С развалом Совка и закрытием Свердловского рок-клуба многие яркие представители этой сцены съебались в культурную и не очень культурную столицы нашей родины в зависимости от личных предпочтений, целей и желаний.
    • Представители: Nautilus Pompilius, Сонанс, Чайф, Урфин Джюс, Агата Кристи.
  • Провинция — за исключением Свердловска и Западной Сибири, русский рок оставался столичной забавой, и в других городах массового движения не получилось. Однако несколько приметных команд и исполнителей провинция миру всё-таки подарила.
Три столпа силы: Цой, Майк и БГ
  • Коньковская формация — с гибелью Совка рокеры ВНЕЗАПНО потеряли объект протеста — петь стало не о чем! Однако вчерашние антикоммунисты не растерялись, а переквалифицировались в управдомы имперцев и стали люто, бешено ненавидеть демократию. К делу популяризации движения приложил руку небезызвестный Егор Летов (членский билет НБП за номером 4, так-то!). Центром притяжения тусовки стала Москва (а точнее — район Коньково, и давший название формации) — даже несмотря на то, что многие команды не из Москвы и вообще не из России.
    Не смотря на усилия, по результатам деятельности эта тусовка значительно уступает сибирякам из 80х. Многие открыто называли себя «подражателями Летова», но по сути имели с ним мало общего. Летов, кроме политики, сочинял еще красивые психоделические альбомы — эти увлекались одной социалкой. Летов специально делал своеобразный звук (за пруфами — в интервью), даже когда добрался до техники — эти хреново записывались по вине нищебродства. В литературе есть такое понятие — «эпигоны», и оно применимо к части таких коллективов. С уходом лихих девяностых движение почти сошло на нет.
    • Представители: Александр Непомнящий (Иваново), Адаптация (Казахстан), Красные звёзды (Беларусь).
  • Рокапопс — новое явление в музыке этой страны, появившееся незадолго до начала века. Представлен рядом групп, которые были близки к РР с музыкальной точки зрения, но полностью противоположны в плане текстов и мировозрения. Они не генерировали Протест, не стеснялись использовать для раскрутки зомбоящик, а самое главное, у них — кошмар, как они посмели! — были продюсеры.
    • Представители: Мумий Тролль, Сплин, Би-2, Ляпис Трубецкой, Танцы Минус, Звери, Земфира.
  • Экспериментаторы — напоследок, самая малоизвестная, но крайне прогрессивная часть списка. Относятся к «русскому року» лишь формально — в силу национальной привычки называть «роком» все, что не попса. Это могут быть трип-хоп, дарк-эмбиент, нойз, musique concrète, коллажи, импровизации по накурке, экстремальные опыты со звуком и жанрами. «Экстремальные» — в смысле, говнари часто не могут это воспринимать. Как следствие — отсутствие публики при довольно интересной музыкальной начинке. В силу вышеозначенных причин переносятся в отдельную категорию.
    • Представители: ДК, Стук бамбука в 11 часов, Театр Яда, КооперативништяК, Палево, Коммунизм (сайд-проект Егора Летова).

Галерея

Вглядитесь в эти одухотворённые лица 
Koloda-Rock.jpg


Ссылки

Примечания

  1. [1][2][3], например. И наверняка Битловскую песню приписали члену Союза Композиторов. Справдливости ради, обратный копипиздинг был тоже не редкостью
  2. Вот это - продажный, официозный совковый ВИА. А вот это - страшный запрещенный русский рок. На Западе бы удивились.

См. также

Термины Amen breakBackmaskingCopyrightDIYDJMp3Аудиофилия (Винилофилия) • БарабанщикБасистБрейк-дансВокалистГитарастГруппа одного хитаИндиКитайские ваттыКлавишникКоричневая нотаРевербСиндром навязчивой мелодииСтритШредЯпонский идол
Устройства:  FL StudioS-90Tape delayБубенВирус ТиВувузелаГитара (GibsonГитара «Урал») • Зум 505КараокеМагнитофонМиталзонРояль в кустахTB-303ТерменвоксЭлектролит из соплей девственницы
Слушатель  ГовнарьКлаббер (Объебос) • Музыкальная личностьПанкПедовкаРастаманРэперХеркаХиппиЭмо
Откуда музыка звучит:  Epic Rap Battles of HistoryГолосЕвровидениеКазантипКошачий концертПиратские радиостанцииРадио «Маяк»Радио «Рекорд»Радио «Шансон»РейвРок-фестивальСаянское кольцо
Жанры:  8-bitCore (CrabcoreNerdcoreГрайндкорМеталкор) • GachimuchiJ-RockMisheard lyricsNew AgeOi!R’n’BRock'n'rollАвторская песняАльтернативаДарк-фолкДжазЕвродэнсМетал (TRUE-DEATH-PRIMITIVE-LINUX-MITOLLГлэм-металСоветский метал) • НойзПокрытияПопсаРусский рокРусский шансонТверкингХастлХип-хоп • Электронная музыка (ДабстепДрам-энд-бэйсПампТектоник)
Песни:  2ch OST3 сентября7:40BananaphoneBitches Don't KnowCaramelldansenCrazy FrogDimmu Borgir - 51kEveryone else has had more sex than meGangnam StyleGeddanGolimarGuitarrHarlem ShakeJingle BellsJizz In My PantsLobachevskyNuma NumaParty HardPope songPrisencolinensinainciusolRick RollStop! Hammertime!Surfin' BirdTunak Tunak TunYellow SubmarineАрам-зам-замБородаЁбаный насосЙожин с БажинЛамбадаМарш авиаторовМохнатые блядиНет, Молотов!Ой-вей, нiнгенъ сакеръОслик, суслик, пауканПесня битардаСовы нежныеТёплый ламповый звукТитаник.mp3ЧакарронШизгараХава нагилаЯк цуп цоп
Срачи:  Главная проблема музыки в РоссииНот всего семьРэп — это калТэгосрач
Спецсайты:  Last.fm (Crypto-Fascists) • /m/ДизентерияЗайцев.нетНойзбункер