Драм-энд-бэйс
 | Эта статья наносит вред местной экосистеме. Статья не соответствует нынешним требованиям качества на /lm/. Посему, чтобы не засорять местные интернеты, её необходимо отправить на переработку в |
| « |
Драм энд бейс - музыка интеллектуального продвинутого меньшинства. Единственное актуальное, что есть в музыке. Делается на 90% в европе. В америке не могут катастрофически ни во что новое, и до сих пор дрочат на 20 век - гитарные пережитки блюза типа инди и миталов, и объедки со стола европы - типа дабстепа. Скриллекс - 5 грэмми - вершина музыкального развития штатов. | » |
| — сосач, /mu/ | ||
Драм-энд-бэйс (англ. Drum and Bass, DnB, D&B, Drum&Bass, надм. Барабан и бас, быдл. Драм, Драмчег, Ломаная Музыка, Торксайд, Дабасс, Драмина, Бочка и пр.) — направление электронной клубной музыки, достаточно популярное как и в мире, так и в этой стране. Наиболее распространён в Великобритании и Нидерландах, где живёт большинство продюсеров жанра, следом идут Германия и Россия. Характерной для драма особенностью считается темп 170—180 ломаных ударов в минуту, что быстрее трансового, и низкочастотный суббас, ныне используемый также в дабстепе. По слухам, саунддизайном одного трека можно заниматься годами, а число слоев баса в нём достигать 30. За это жанр и любим различного рода аудиофилами и продвинутыми объебосами, особенно теми, что предпочитают спиды остальным веществам.
Содержание |
История
Возник, как и вся клубная культура, в Англии. В его запили поучаствовали расовые нигры-иммигранты с Ямайки, из зелёных джунглей попавших в каменные, посему первое время жанр был насыщен карибскими мотивами и назывался «jungle». Белые люди немного погодя услышали джангл, угорели по нему и решили тоже писать такую музяку. У жителей богатых лондонских кварталов была более лучшая музыкальная аппаратура с более глубокими басами, отсюда и термин «drum and bass».
Джангл
В 1990 году LTJ Bukem, обкидавшись кислотой, начал пейсать музыку, здорово смахивающую на современный атмосферный D’n’B. Как он додумался до такого — хуй его знает. Впрочем, на эти высеры тогда почти никто не обратил внимания. Чуть раньше, в 1985-90 годах, сложилась ситуация, когда народ в массе своей ещё не научился жрать вещества на танцполе, и сама рейв-культура только была ещё в глубоком андеграунде, а обычный хип-хоп уже не пёр. Вот и стали диджеи смешивать синкопированный бас и ломаный ритм из хип-хопа. Полученную смесь разгоняли до космических, по тем временам, скоростей 155—170 bpm. Новый стиль оформился только к 1992 году. Его назвали «джангл», подразумевая городские джунгли, которые, в основном, и воспевала эта музыка.
Поигравшись таким манером некоторое время, диджеи вспомнили про треки Букема. Это было где-то году в 1993. Тогда стали смешивать уже обдолбанно-утяжелённое регги и букемовский «атмосферный» звук. Вновь полученный стиль был назван «арткор», впоследствии из него вышел ликвид-фанк. До сих пор доставляет и является объектом фапа не только олдфагов, но и вполне себе молодых людей, которые в 1990-е ещё в штаны ходили. Пионерами арткора были Goldie, Omni Trio (в частности, винрарный альбом «The Deepest Cuts» 1995 года), EZ-Rollers, Family Foundation, Bass Selective, House Crew (трек «Super Hero», вещь хоть и с примесью гип-гопа, но всё равно), и другие.
От джангла к драм-энд-бэйсу
| « |
— То, что происходило с джанглом — это ужас. Он был просто раздавлен прессой. И мы тогда решили: если нам не все равно, то необходимо сменить имя, потому что ловить здесь уже нечего. | » |
| — Fabio | ||
Джангл, чуть более, чем полностью состоявший из этого вашего амен-брейка и регги/даб сэмплов, а также обязательного наличия МС с микрофоном скатился в УГ через пару лет после своего зарождения. Особый батхерт всем доставил General Levy, который провозгласил себя королем и главной звездой джангл-сцены, спев в треке Incredible. Итогом стал так называемый заговор Goldie, после чего все джангл продюсеры решили поскорее открестится от непопулярного словечка.
Примерно в 1995 году возник термин «драм-энд-бэйс», характеризующий новую музыку, возникшую в результате эволюции джангла. Ритм ускорился до 170—190 bpm (среди диджеев уже тогда были перцы, разгонявшие до 200 bpm, так как им казалось, что медленно), сами барабаны стали мягче, исчезли жёсткость и дубовость, присущие джанглу, впрочем, мягкость барабанов была свойственна лишь мелодичным стилям, и то не всегда. Также выкристаллизовался характерный узнаваемый ритм драм-энд-бэйса, заточенный под танцполы aka drum and bass step. Новый ритмический рисунок был пропиарен, например, тем же Omni Trio.
Некоторая часть jungle-музыки позаимствовала элементы хардкора, ну и звучала соответственно. Представители этого направления были не очень популярны даже в андеграунде. Но так или иначе, именно такой «тяжелый» джангл определил появление «тёмного» драм-н-бейса. Именно с середины 1990-х сцена ломаной музыки пошла по пути утяжеления и адова угара. Возникли такие стили как хардстеп, текстеп, техноид и прочая. Темп ускорился, барабаны и бас стали довить на моск гораздо сильнее. Любители ебашить кувалдочкой по железнодорожным цистерночкам некоторое время удерживали dovi’n’bass у позиций популярности, но потом многие меломаны поняли, что друмандбасс уже не торт, и dovi-на-моск-стайл впал в немилость. Его перестали котировать многие клубы. Так ломаная музыка на время ушла в подполье.
Однако количество музыкантов, работающих в этом жанре, осталось значительным. Как люди, преданные своему делу, они своё дело не оставили, да и моск никакой другой музыки не воспринимает. Так или иначе, в 2000 году негр по имени Fabio нащупал какую-то новую тенденцию в D’n’B-музыке. Он выбрал наиболее винрарные треки разных авторов и записал на один компакт. Получившаяся сборка вышла довольно мелодичной, и Фабио решил, что это есть рождение нового стиля музыки. Ну а так оно и было, хуле. И назвали его «ликвид фанк». Диск был размножен и выпущен большим тиражом. Разные диджеи послушали его, охуели и решили, что надо тоже довить подобную музыку. Те же, кто уже был в теме, вовсю создавали собственные лэйблы, предчувствуя что в ближайшем будущем на этом можно надовить много бабля, и соответственно, готовя почву для довления.
Так появился соулфул. Старания бизнесменов во главе с Тони Колмэном и Макото Шимицу не пропали даром — в драм-энд-бэйс были привнесены традиции не только фанка, но также соула и джаз-степа, и в итоге, благодаря таким именам как — High Contrast, Nu:Tone, Calibre, ликвид фанк стал самым популярным подстилем. Именно благодаря жидкому фанку сегодня драм-энд-бэйс всё громче звучит на танцполах мира, вызывая океан положительных эмоций у слушателей и потоки бабля в карман тех, кто ЭТО пишет и играет. PROFIT!
Ну, и другие стили, которых накопилось уже порядка двух десятков, соответственно, подтянулись по популярности. Хотя новички чаще всего начинают слушать именно ликвид фанк, прежде чем пересесть на что-то посерьёзней. Потому что соулфул легко воспринимается на нормальном домашнем проигрывателе, в то время как, например, дарксайд предназначен для большой громкости и навороченных динамиков-сабвуферов.
Тёмная сторона
Драм-энд-бэйс сцена изначально развивалась по 2-м направлениям, светлой и тёмной сторонам Силы.
Середина 90-х положила начала так называемому darkside d&b. Представлял он собой ебошащий по слуху шум пилорамы, и был способен оставить без моска неподготовленного слушателя. Тёмные стили характеризуются тяжёлыми ударными, часто — с кастрюльками, цистернами и прочей посудой, и ухающим «тёмным» басом. Также часто встречаются сложные злобные ритмические сбивки со множеством колотушек. Треки в таком случае могут состоять только из этих колотушек и 1-2 голосовых сэмплов. Как правило, это звуки нарочито искусственного происхождения — звуки машин, производства, и т. д., а также крики боли, злобы, шизофренический смех и over 9000 слово fuck. Баса в помине может не быть (текстеп), либо он довит на моск с силой хуева пресса.
Появление лейбла No-u-Turn, на котором издавался совсем другой драмнбейс — в треках присутствовал гулкий бас & темная атмосфера. На первый план вышли такие деятели, как Ed Rush (тот еще нарик — не зря его псевдоним является производным от «head rush», Nico, Fierce, Trace и прочие. Интересен тот факт, что монстр Goldie никак не связан с появлением нового и экспериментального лейбла, хотя родившийся techstep был крайне востребован, что вполне отвечало высоким идеям G. Апофеозом стал выпуск в 1997 году 2-дискового сборника Torque (Момент), состоящий из жесткого и техничного саунда. Однако Goldie тоже не хуи пинал, и по-быстрому начал клепать винил с набирающим популярность звучанием, издавая его на своем Metalheadz, его дружок Grooverider — на новоиспеченном лейбле Prototype. Вообще, 1997 год стал отправной точкой для многих направлений ДнБ.
Не прошло и года-двух, как появился neurofunk — аццкая бурда, замешанная на самых тёмных видах фанка, воющих синтезаторных звуках, ну и dnb-ритме, а с нейрофанком и новая плеяда игроков на DnB сцене. Нейрофанк отличался еще более жирным басом, что особенно чувствовалось, если слушать не на говне. Особенно хорошо прогремел трек от квартета Bad Company UK с незамысловатым названием The Nine, ставшим в последствии самым невъебенным треком в этом вашем драмнбейсе. По популярности нейродрам соперничает с ликвидом, но доставляет в основном меломанам, которые в теме уже не первый год.
Драматичные драммеры
- Goldie (Клиффорд Прайс) — старый метис. Стоял у истоков сабжа (где-то с 1992), владелец Metalheadz records, завсегдатай «Пейратской станции» с 2003 г. Автор эпохального высера Inner City Life и винрарного альбома Timeless (1995). Сыграл главаря группировки в фильме «Понты» (1999). ЧСХ, Голди — один из немногих бейс-продюсеров, замеченных на большом экране. Остальным гениям ломаной музыки некогда. Организатор т. н. заговоров Голди. Дело было так:
1й заговор случился в 1994 году, когда золотозубый глава только родившегося лейбла Metalheadz решил взять джангл музыку в свои руки и попросил сброд типа General Levy и прочих диджеев подвинутся со сцены. Собрав к себе в команду продюсеров (а ставку он делал на создание более техничной музыки), уже имевших опыт написания джангла (LTJ Bukem, Doc Scott, Photek, Dillinja, Alex Reece, Peshay, J Majik, десятки их) Goldie провозгласил свою тусовку единственно расово верной, дав ей имя сабжа, после чего стал называть джангл примитивной и наивной музыкой, протроллив многих своих бывших коллег. В 1995 году Клиффорд «Goldie» выпускает дико годный альбом Timeless с 21-минутной заглавной композицией: клипы крутятся по ящику, альбом занимает высокие места в чартах, и в Goldie просыпается коммереческая жилка и простая схема заработка на новомодном жанре:
- Найти днб продюсера;
- Подписать его на свой лейбл;
- ???????????????
- PROFIT!
Тут то и возникает заговор номер 2: против независимых drum&bass пейсателей. Сам заговорщик оправдывался тем, что хочет выдержать определенную планку в качестве выпускаемой музыки, а поэтому эксперименты разрешаются только ему и его лейблу. Но мы то с вами знаем… А хотелось человеку быть в музыкальной индустрии монополистом. А тем временем наступил 1996 год, еще больше наркотиков и…
- Desimal — шизик, анимешник (любимый тайтл — Akira, который он часто замиксовывал) и по совместительству дохлый герой из Канады. Вместо предсмертной записки выпустил посмертный трек Afterlife, ставший его лебединой песней. Не успел превзойти Ноизцев на поприще лучшего нейрофанк-продюсера.
- Noisia — раздолбайское трио, живущее в Нидерландах и исполняющее нейрофанк. Название они придумали после того как увидели перевёрнутую видеокассету Vision, они посчитали это очень крутым знаком и назвались NOISIA (поворот на 180 градусов от VISION). Продюсеры многих брендов. Кстати, принимали участие в записи альбома Korn — The Path Of Totality, что как бы намекает. Судя по их выступлениям, являются объебосами, особенно объебосны последние их треки.
- Phace — немецкий дуэт раньше состоящий из Флориана Харреса и Николаса Руоффа. Сейчас состоит только из Флориана Харреса и Михаэля Бройнингера (он же Misanthrop) и более известны на лейбле NEOSIGNAL. Менее объебосны чем Noisia. Пишут музыку от которой потом почему-то болят уши, в общем разносторонний нейрофанк. Сотрудничают с NOISIA.
- Black Sun Empire — нидерландское трио, появилось ещё в 1999 году. Их альбомы являются классикой элитного нейрофанка. Стиль группы — крайне техничный и жёсткий, с элементами транса и эмбиента.
- Renard Queenston — удостоен отдельной статьи на Уютненьком.
- Skrillex — во многих поделках слышатся нейрофанковые басы, да и bpm зачастую соответствует. Кстати, он запилил совместные треки с Nero и Ragga Twins, а ещё привил Ноизии любовь к бростепу.
- Aphex Twin — строго говоря, драмом особо не увлекается, хотя некоторое количество дубасовых и дрилл-н-бэйсовых треков у него есть.
Его создатель
Пресса часто задаются вопросом: «А был ли какой-то один человек, придумавший драм-энд-бэйс»? Ответ: НѢТЪ. Их было много. Несколько человек одновременно схватили волну, и понеслась. Причем, заметь, мой юный друг, в то время интернетов не было, атсрально-психологическое взаимодействие происходило исключительно в суровой андеграундной реальности. Джангл-вечеринки (даже в той же Англии) устраивались нелегально, информация о них передавалась половым путём чаще всего устно. Как жили эти люди? Загадочныя далекия дни, преданья старины глубокой…
Хотя, конечно, был кто-то самый-самый первый, кто смешал на одном проигрывателе ломаный ритм и бас. Но разница во времени с остальными военами столь незначительна, что про неё можно и не думать.
В этой стране
| « |
Бочка-бас колбасит соло, Колбасёр по пояс голый! | » |
| — Xs Project | ||
В этой стране представители драма не так многочисленны, как, например, транс-торчи, диско-гопники или хаус-быдло. По многочисленным наблюдениям, на днб-вечеринах даже иногда можно встретить адекватных людей. Ну и риск получить в рог там несколько меньше, особенно там, где крутят ТОЛЬКО драм. Концептуальных дэнсов быдло в принципе не любит, но есть и ещё одна причина. От ультранизких частот драм-н-бейса в коробке черепа начинается резонанс, и если там ничего нету, то череп взрывается. Для тех людей, у которых есть моцк, это неопасно, но после того, как на танцполе взорвались бошки у нескольких чОтких ребят, гопота побаивается этой музыки. Впрочем, быдло есть везде, и даже в драм-тусе его 95%. Очень много драм-энд-бейса крутят на «Пиратской станции».
Тем не менее, есть на отечественной драм-сцене несколько имён, которые снискали успех и за рубежом (DJ Гвоздь, Enei, Receptor etc.) и выпускаются крупными европейскими лейблами вроде Critical, а уж на родине такие любой танцпол взорвут. Горжусь Россией!
Мемы
| « |
Крошка-сын пришел к отцу и спросила кроха: "Драм" - ведь это хорошо? Или это плохо? "Тихо, мразь!" - сказал отец, кулаком ударив - "Драмом будешь *уй свой звать, кипятком ошпарив!" "А дабассом можно звать?" - кроха испугался "Нет, нельзя! Япона мать!" - батя отозвался. "Как же надо? Научи!" - сына не уймется, "Все, сынок, сиди молчи" - пьяный папа прется. Сын с тех пор к отцу не ходит. Поумнела кроха К маме ходит мелкий гад. Ей на это пох*й! Драм, дабасс, драмчина, драмчик - маме все до фени "Называй сынок как хочешь, только жри пельмени! Но не путай, сын родной, жопу с чьим-то фейсом Называй стиль жизни свой только Drum'n'Bass'ом! | » |
| — как правильно его называть | ||
Clownstep
Aka клауняга — локальный мем днб-тусовки. Этим термином обозначается низкокачественный долбящий по мозгам d'n'b, прослушиваемый быдло-объебосами. Между нами, диджеями, словцо действительно родом из интенетов. Это драм, под который колбасятся всякие клоуны. Делается он так: миксуется какой-нибудь трек, басы выкручиваются на максимум, добавить немного amen break'а по вкусу — и вот, очередной танцевальный хит готов, под который не стыдно потоптать в клубе или в падике с пацанами. Надо ли говорить, что Ди-джей Хуй-знает-кто-такой, сводящий этот трек под кумарами, напрочь забыл о мелодии, и на трезвую голову он совершенно не слухабелен?
Очень много клауняги есть на светлой стороне в каком-нибудь джамп-апе, но вот в музаче аудиофилы находили клоунстеп и в нейрофанке (Pendulum, например, типичный нейроклауняжный рочок). На данный момент клауняга — 95% всего драма.
New School Techstep
В девяностые поджанр тёмной стороны «текстеп» был весьма популярен. Чтобы писать текстеп-треки, диджеи накуривались до бэд-трипов, seriously. В конце нулевых пережил второй взлёт популярности, когда нейрофанк продюсеры вспомнили об истоках и начали выпускать треки без рваных басов и снизили ритм с 180 до 170 ударов минуту, назвав это New School Techstep. Форсился конфоблядями на сосаче как наиболее прогрессивная и элитная музяка, кто не согласен — тот говнарь. Аудиолюбы нареклись днб-элитой и выбрали для себя жосткий стиль троллинга, шизофренически скрестив клуб аноним с воровачем в своих постах. Форсед-мем не прижился на /mu/, в отличие от порождённых форсом жырных паст наподобие мановаровских, без которых не обходилась ни одна дискуссия о драме, которые и по сей день гуляют по доске, постмодернистски переделываясь под предмет любой беседы, от обсуждения книг до политики. Вместе с пастами днб-элитой форсился также трек Dub Phizix — Marka, считающийся за ниибацца-тру текстеп новой школы.
Пидорский ликвид
Пожалуй, самый светлый поджанр. Устав от чернушного текстепа, некие диджеи запилили свой драм с мажорным звучанием и замиксованной в семплах попсой, но в отличие от мейнстрима, количество слоёв баса приблизилось к таковому у нейрофанка, что и создавало особый, кислотный эффект. На музаче звался пидорским ликвидом по аналогии с «пидорской попсой», ведь тяжести ликвиду явно не хватало, а также потому, что эту музяку крутят в гей-клубах. Но некоторые всё же любят его за мелодичность.
KROT — Tourniquet
На отечественной арене ещё с 90-х был популярен некто Krot из Питера, кореш Гвоздя с «Пиратской станции», чей нейропанковый (да, именно панк без гитар) трек Tourniquet стал форсед-мемом /mu/ благодаря запоминающейся качовой мелодии. На борде турникет-треды стали платиновыми, а сие нетленное произведение представляется квинтэссенцией всего нейропанка вообще. На Ютьюбе можно лицезреть записи танцев с наложенным на видеоряд кроттурникетом, что роднит его с Harlem Shake'ом и Hard Bass'ом.
Стиральная машина
Поскольку драм-энд-бейс является таки музыкой басов и барабанов, особо благодарные слушатели сравнивают его звучание с шумом стиральной машины. Британские учёные полагают, что стиральную машину вполне можно использовать в качестве музыкального инструмента, сыграв на ней абсолютно любой драм, от клауняги до дип-нейрофанка.
Драм-энд-бэйс в массовой культуре
Сабж — частый гость саундтреков игрушек. Одним из самых знаменательных проявлений Драм-энд-бэйса стала вымышленная радиостанция «MSX FM» в автосимуляторе Grand Theft Auto III. Название станции, равно как и её репертуар, происходят от одного из известнейших и старейших драм-энд-бэйс-лейблов Moving Shadow (год выхода игры был приурочен к празднованию десятилетия лейбла). Помимо того, сабж присутствует и в расово верном Deus Ex, так что драм-энд-бейс — это музыка киберпанка. Так же сабж имеется в DmC: Devil May Cry, и как ни странно, в целом годный, как и все саунды игры. Драм-энд-бейс хорош для OST'ов динамичных, экшон-игор, но вследствие сложности восприятия игроделы чаще используют в этих целях метал. Для атмосферных и задумчивых бродилок à la Stalker лучше подойдёт эмбиент или даунтемпо.
Изредка сабж попадает и в ТВ-продукцию. Например, саундтрек «Американского дракона Джейка Лонга» — чистый драм. В телевизор чаще попадает пидорский ликвид как самый попсовый и мелодичный поджанр.
Фанаты
Сами себя эти люди называют «джанглистами», реже — «драмэндбэйсерами». Обычно старше 15 лет, так что школоты среди этого вида человечества минимальное количество. Дело в том, что в эту музыку обычно набигают из других субкультур: хип-хопа, панка, инди etc. Субкультура джанглистов имела общие корни со скинхедами и растаманами. В интернетах бывают нечасто, так как надо мутиться и идти на движуху и троллятся плохо, ибо уже научены предыдущим опытом, зато сами порой активно троллят слушателей других жанров. Одеваются чаще всего как обычные мазафакеры от ню-метала или хип-хопа.
Вывод
В целом драм-энд-бэйс — неплохой стиль, олицетворяющий собой целую эпоху в электронной музыке. Хотя, конечно, и у нее есть фейлы, хуита и УГ среди песен и исполнителей, но какой из стилей этого избежал? Да и вообще, это музыка клубов, а китайские наушники за 100 рэ и домашний майфун ее не котируют. На таких девайсах она просто звучит как говно, следует раскошелиться на аппарутуру, которая хорошо воспроизводит басы. То, что во всём жанре процент клауняжных ремиксов явно больше 50, довольно легко объясняется: со времён Баха и до наших дней все мелодии уже сыграны, поэтому продюсеры целиком и полностью обратили свои взоры на саунд-дизайн. D&B хорош и в качестве фоновой музыки, потому что его частота совпадает с биоритмами моска, а быстрый темп настраивает на рабочий лад.
Галерея
|
Видеогалерея
Алсо
См. также
Ссылки
- Крупнейший российский Drum and Bass-форум
- И ещё один. В наличии свой цитатник.
- Афиша тусовок — не вся инфа подлинная, некоторые мероприятия отменяются. Надо проверять по другим источникам, лучше вне интернетов.
- Ещё одна афиша — здесь более достоверно, но проверка всё равно требуеца.
- Драм-энд-бэйс в Жидохохляндии
- DNBINFO.RU Российский Drum и Bass Блог
- Блог, посвященный минималистичному Драм-энд-бэйс звучанию
- Jungle Science — база данных по джангл/драм-энд-бэйс релизам
- Rolldabeats — база данных по джангл/драм-энд-бэйс, хардкор и дабстеп релизам
- Russian D’n’B Step Community
- Нейропанк-подкаст
- Радио D’n’B слушать онлайн
-
Самый популярный канал с драмом
