Русский рок
![]() | A long time ago, in a galaxy far, far away... События и явления, описанные в этой статье, были давно, и помнит о них разве что пара-другая олдфагов. Но Анонимус не забывает! |
| « |
Мало России дураков и дорог - | » |
| — Рок-группа | ||
| « |
Русский рок дерьмо и кал, мне Киркоров так сказал! | » |
| — (c) | ||
Русский рок (РР) — околомузыкальное направление, возникшее в этой стране во времена позднего совка.
Чуть менее чем полностью состоит из талантливых коллективов.
В русскому роке присутствуют и нормальные группы, но их можно пересчитать по пальцам, да и каждому своё.
Содержание |
Отличия от рока нерусского
- Тексты обязательно должны нести скрытый смысл, и, как максимум, претендовать на статус поэзии.
- Тру-рокерами признаются только те исполнители, которые пишут себе сами (о себе). В этом РР близок к КСП.
- В текстах крайне желательна АГП и Протест. Объектами протеста могут быть коммунисты, демократы, менты, бандиты, быдло, небыдло — в общем, абсолютно любое явление и группа людей. Хотя поощряется и протест в неявной, философской форме. Однако при всём этом тексты в основной массе до тошноты позитивны.
- РР породил субкультуру Говнарей. И очень этого стыдится, чтоб вы знали.
В целом для понимания того, что из себя представляет РР достаточно прослушать следующую, описывающую его композицию Тараканы! — «Русский рок»
История существования
Происхождение
С появлением массовых радиоприёмников и магнитофонов простые советские люди ВНЕЗАПНО узнали, что на Западе есть музыка, принципиально отличающаяся от совковой наличием в ней музыки. Часть КСП-шников в связи с этим припаяли к гитарам звукосниматели и УЗЧ («Усилитель звуковой частоты»), оделись в джинсу и попробовали этой западной музыке подражать.
Власть не могла оставить это творчество незамеченным и безнаказанным. Но как ни странно, проблему решили вовсе не массовыми расстрелами. Просто несостоявшимся рокерам предложили постричься, переодеться в костюмчики и петь про любовь к девушкам, солнышку и Родине. Так появились пресловутые ВИА, вокально-инструментальные ансамбли — типа «Песняры» Мулявина,, «Цветы» Стаса Намина, «Земляне» и прочие «Поющие гитары». По нынешним временам они звучат навино, как Красная Шапочка, да еще и видны передиры с западных образцов, но по тем временам это был почти рок. Хотя на всякий случай худсовету об этом не говорили.
Те, кому продаваться не предложили, сделали вид, что они бескорыстные борцы с официозом и ушли в андеграунд. Вот их-то, понавылезших в конце 70-х и начале 80-х, и помнят теперь под названием «Русский рок». Играли на квартирниках, издавались на магнитной пленке, переписанной сто раз, и имели с того и профит, и известность в определенных кругах.
Власть при Брежневе забивала на них большой болт, изредка даже давала провести фестиваль-другой, а в 1981 основала целый Ленинградский рок-клуб. Но в 1983 году товарищ Черненко (тогда еще даже не генсек) проснулся от летаргического сна на заседании, огляделся и ВНЕЗАПНО обнаружил, что в стране уже существуют сотни самодеятельных коллективов, которые цензуру не проходят, конкурируют с официальными ВИА, деньги за концерты кладут в свой карман, и вообще, имеют наглость жить в свое удовольствие. Безобразие, сказал тогда еще не генсек, и поклялся с этой заразой покончить.
Вот тут и начинаются любимые рассказы РРокеров, как их гоняли ссаными тряпками, запрещали выступать и срывали концерты. Особенно доставалось москвичам, у которых, в отличие от Культурной Столицы, рок-клуба до 1985 г. не было, а групп было завались. Собственно жанр музыки был тут ни при чём - просто власть обижалась на конкуренцию со стороны доморощенных инди.
Время от времени приходила Кровавая Гэбня с нехорошим вопросом «на что живёте». Если признавались, что на деньги с концертов, могли впаять статью «нелегальное предпринимательство». Поэтому рокеры делали честные глаза и отвечали, что, как истинные борцы с коммерцией, денег за концерты не берут. Их обзывали «тунеядцами» и грозили пальцем, отчего они чувствовали себя смелыми борцами с Режимом. В результате жанр формировался упёртыми и обдолбанными людьми, сравшими на вышеперечисленные проблемы с колокольни.
Перестройку РРокеры встретили весело и радостно — и, действительно, первое время им пёрло. Рок выполз из кухонь и подвалов на стадионы, и таки стал популярен. До сих пор вполне можно встретить 40-50 летнее быдло, слушающее в повседневной жизни попсу и шансон, но, однако же, хорошо знакомое с БГ, Летовым и Кинчевым.
Счастье, впрочем, было недолгим — вскоре в зомбоящике воцарилась попса, а РР выкинул клич «Назад в подвалы!», и собственно, в эти самые подвалы и вернулся (точнее, его выдвинули те, кому стадионы резьбу ещё не сорвали, а играть в кабаках было западло). Где и сдох благополучно. Те же, кто сдыхать не захотел, были люто, бешено прокляты говнарями, но по этому поводу ничуть не переживали, временами продолжая доставлять. В результате чего даже до сих пор не всем понятно, что рок-н-ролл мёртв, а мы — ещё нет.
Парадоксально, но задавшие тон в РР музыкальные коллективы категорически не вписываются в какой-то один жанр, но таки засунуты туда общественным мнением (ибо больше некуда) или тупо, по принадлежности к этой стране. Поэтому, если вы видите в наших списках группу, по вашему мнению не являющуюся Русским Роком — не удивляйтесь. Нам виднее.
Классификация рокеров
- Ленинградский рок — отличаются высочайшей степенью плагиата (при СССР в Ленинграде достать зарубежную музыку было проще, чем в остальных городах), зашкаливающим СПГС в текстах, и повышенным небыдлизмом вследствие проживания в культурной столице.
- Московская рок-лаборатория — самое разнородное течение РР — ибо начинали его как мажоры с дорогими инструментами, подрабатывающие в ресторанах, так и нищие хикки. Есть и философы (Машина времени, Воскресенье), есть и стёбщики (Ногу Свело, Манго-Манго). Играют всё — от хэви-метала до фолк-рока. Общих признаков, помимо географии, нет.
- Представители: Машина времени, Воскресение, Звуки Му, Александр Лаэртский, Сюткин.
- Панки: НАИВ, Пурген, Коррозия металла.
- Митализды: АрияЪ, Чёрный кофе.
- Сибирский рок — на суровых сибирских просторах понятие «рок» восприняли по своему. Сибирский рок 80х отличали жёсткие и закрученные тексты с частым использованием мата, и общее тяготение к депрессивной панк-музыке. Мат был элементом поэзии без акцентирования на «смехуёчки» a-la «Сектор газа». Но массовый слушатель в виду своего конформизма, хоть раз что-то слышавший о сибирском роке, искренне полагает, что какая-нибудь Янка Дягилева — это почти тоже самое, что и «Красная Плесень».
- Представители: Гражданская Оборона, Янка Дягилева, Тёплая Трасса, Калинов Мост, Коридор.
- Свердловский рок — отличались от других течений меньшей степенью СПГС и плагиата. Пиздюлей от Кровавой Гэбни получали существенно меньше своих коллег из европейской части, соответственно, и пели в основном не о глобальных проблемах, а о всяком-разном личном. Ну, или просто пытались заниматься типа искусством. С развалом Совка и закрытием Свердловского рок-клуба многие яркие представители этой сцены съебались в культурную и не очень культурную столицы нашей родины в зависимости от личных предпочтений, целей и желаний.
- Представители: Nautilus Pompilius, Сонанс, Чайф, Урфин Джюс, Агата Кристи.
- Провинция — за исключением Свердловска и Западной Сибири, русский рок оставался столичной забавой, и в других городах массового движения не получилось. Однако несколько приметных команд и исполнителей провинция миру всё-таки подарила.
- Представители: Сектор Газа, Красная плесень, Александр Башлачёв, Мумий Тролль.
- Коньковская формация — с гибелью Совка рокеры ВНЕЗАПНО потеряли объект протеста — петь стало не о чем! Однако вчерашние антикоммунисты не растерялись, а переквалифицировались в
управдомыимперцев и стали люто, бешено ненавидеть демократию. К делу популяризации движения приложил руку небезызвестный Егор Летов (членский билет НБП за номером 4, так-то!). Центром притяжения тусовки стала Москва (а точнее — район Коньково, и давший название формации) — даже несмотря на то, что многие команды не из Москвы и вообще не из России.
Не смотря на усилия, по результатам деятельности эта тусовка значительно уступает сибирякам из 80х. Многие открыто называли себя «подражателями Летова», но по сути имели с ним мало общего. Летов, кроме политики, сочинял еще красивые психоделические альбомы — эти увлекались одной социалкой. Летов специально делал своеобразный звук (за пруфами — в интервью), даже когда добрался до техники — эти хреново записывались по вине нищебродства. В литературе есть такое понятие — «эпигоны», и оно применимо к части таких коллективов. С уходом лихих девяностых движение почти сошло на нет.- Представители: Александр Непомнящий (Иваново), Адаптация (Казахстан), Красные звёзды (Беларусь).
- Рокапопс — новое явление в музыке этой страны, появившееся незадолго до начала века. Представлен рядом групп, которые были близки к РР с музыкальной точки зрения, но полностью противоположны в плане текстов и мировозрения. Они не генерировали Протест, не стеснялись использовать для раскрутки зомбоящик, а самое главное, у них — кошмар, как они посмели! — были продюсеры.
- Представители: Мумий Тролль, Сплин, Би-2, Ляпис Трубецкой, Танцы Минус, Звери, Земфира.
- Экспериментаторы — напоследок, самая малоизвестная, но крайне прогрессивная часть списка. Относятся к «русскому року» лишь формально — в силу национальной привычки называть «роком» все, что не попса. Это могут быть трип-хоп, дарк-эмбиент, нойз, musique concrète, коллажи, импровизации по накурке, экстремальные опыты со звуком и жанрами. «Экстремальные» — в смысле, говнари часто не могут это воспринимать. Как следствие — отсутствие публики при довольно интересной музыкальной начинке. В силу вышеозначенных причин переносятся в отдельную категорию.
- Представители: ДК, Стук бамбука в 11 часов, Театр Яда, КооперативништяК, Палево, Коммунизм (сайд-проект Егора Летова).
Примечания

