Русский рок
![]() | A long time ago, in a galaxy far, far away... События и явления, описанные в этой статье, были давно, и помнит о них разве что пара-другая олдфагов. Но Анонимус не забывает! |
| « |
Мало России дураков и дорог - | » |
| — Рок-группа | ||
| « |
Говно по весне, как духи из Китая. | » |
| — Рубль | ||
Русский рок (РР) — околомузыкальное направление, возникшее в этой стране во времена позднего совка. С тех пор умер раза три, но существует до сих пор. Главное достижение РР — он породил Говнарей, и очень этого стыдится, чтоб вы знали.
Содержание |
Отличия от рока нерусского
- Тексты обязательно должны нести скрытый смысл. Ведь Настоящий Русский Рокер — в первую очередь Поэт и Голос Эпохи, а то, что позади него что-то бренчит — это так, для большего вдохновения. Наличие какого-либо явного смысла необязательно, и даже не приветствуется. Напротив, чем более хитровыебанно приставлены друг к другу слова, тем лучше, а в идеале они не должны даже складываться в предложения.
- В текстах крайне желательна АГП и Протест. Объектами протеста могут быть коммунисты, демократы, менты, бандиты, быдло, небыдло — в общем, абсолютно любое явление и группа людей. Хотя поощряется и протест в неявной, философской форме. Если протестовать не против чего, или почему-то нельзя, можно сосредоточиться на Духовности.
- Тру-рокерами признаются только те исполнители, которые пишут себе сами (о себе). В этом РР близок к КСП. Идеальный вариант — когда все творчество состоит из Гимнов Русского Рока, в которых скромно заявляется «рок-н-ролл это Я».
- В РР как нигде силен культ дохлых героев. Поэтому сам Русский рок все время «мертв», и его надо «возрождать». Это такая ритуальная игра, продолжающаяся уже лет двадцать с фигом. Новые группы говнарями принципиально не воспринимаются, пока не станут старыми пердунами, а тогда можно снова начинать говорить «Русский рок умер — таких, как эти старые пердуны, больше не будет».
В целом для понимания того, что из себя представляет РР достаточно прослушать следующую, описывающую его композицию Тараканы! — «Русский рок»
Музыкальному же илитисту достаточно знать о русском роке две вещи:
- Русский рок это не рок.
- Русский рок весь сплагиачен с западного.
Этот каноничный образчик взаимоисключающих параграфов следует из любого форумно-блогового высера против русского рока. Обычно срач начинается с вброса «В России рока нет, есть попса с гитарами» и «разве можно сравнить этих примитивных говнарей с Великими Классиками», а кончается подробным разбором, что и откуда Цой скопировал у The Cure, Холстинин у Iron Maiden и Макар у Pink Floyd. В порядке тонкого тролллинга, на этом месте можно ткнуть оппонента в предыдущие его фразы и словить много лулзов.
История существования
С появлением массовых радиоприёмников и магнитофонов простые советские люди ВНЕЗАПНО узнали, что на Западе есть музыка, принципиально отличающаяся от совковой наличием в ней музыки. Часть КСП-шников в связи с этим припаяли к гитарам звукосниматели и УЗЧ («Усилитель звуковой частоты»), оделись в джинсу и попробовали этой западной музыке подражать.
Власть не могла оставить это творчество незамеченным и безнаказанным. Но как ни странно, проблему решили вовсе не массовыми расстрелами. Просто несостоявшимся рокерам предложили постричься, переодеться в костюмчики и петь про любовь к девушкам, солнышку и Родине. Так появились пресловутые ВИА, вокально-инструментальные ансамбли — типа «Песняры» Мулявина, «Цветы» Стаса Намина, «Земляне» и прочие «Поющие гитары». По нынешним временам они звучат наивно, как Красная Шапочка, да еще и видны передиры с западных образцов[1], но по тем временам это был почти рок. Хотя на всякий случай худсовету об этом не говорили.
Те, кому продаваться не предложили, сделали вид, что они бескорыстные борцы с официозом и ушли в андеграунд. Играли на квартирниках, издавались на магнитной пленке, переписанной сто раз, и имели с того и профит, и известность в определенных кругах. Студии, конечно, НаКоленке-рекордс, оборудование — гитара «Урал», а залы не больше колхозных клубов — зато всем похуй, как ты выглядишь, о чем тексты, и не надо называть автором своих песен 70-летнего Тихона Хренникова или средневекового барда Франческо де Милано. Вот этих-то самодеятелей, понавылезших в конце 70-х и начале 80-х, и помнят теперь под названием «Русский рок».
Власть при Брежневе забивала на них большой болт, изредка даже давала провести фестиваль-другой, а в 1981 основала целый Ленинградский рок-клуб. Но в 1983 году товарищ Черненко (тогда еще даже не генсек) проснулся от летаргического сна на заседании, огляделся и ВНЕЗАПНО обнаружил, что в стране уже существуют сотни самодеятельных коллективов, которые цензуру обходят, конкурируют с официальными ВИА, с «Росконцертом» и «Мелодией» не знаются, деньги за концерты кладут в свой карман, и вообще, имеют наглость жить в свое удовольствие. Безобразие, сказал тогда еще не генсек, и поклялся с этой заразой покончить.
С этого места и начинаются любимые рассказы РРокеров, как их гоняли ссаными тряпками, запрещали выступать и срывали концерты. Особенно доставалось москвичам, у которых, в отличие от Культурной Столицы, рок-клуба до 1985 г. не было, а групп было завались. Надо заметить, что жанр исполняемой музыки никакой роли не играл — к року (в западном смысле слова) добрая половина из «русских рокеров» имела отношения меньше, чем вполне легальные «Земляне»[2]. Просто власть обиделась на конкуренцию со стороны доморощенных инди.
Время от времени к рокерам приходила Кровавая Гэбня с нехорошим вопросом «на что живёте». Если признавались, что на деньги с концертов, могли впаять статью «нелегальное предпринимательство». Поэтому рокеры делали честные глаза и отвечали, что, как истинные борцы с коммерцией, денег за концерты не берут. Их обзывали «тунеядцами» и грозили пальцем, отчего они чувствовали себя смелыми борцами с Режимом. В общем, жанр сформировался упёртыми и обдолбанными людьми, ибо только такие могли на голом энтузиазме дожить до тёплых дней.
Перестройку РРокеры встретили весело и радостно — и, действительно, первое время им пёрло. Рок выполз из кухонь и подвалов на стадионы, и таки стал популярен. До сих пор вполне можно встретить 40-50 летнее быдло, слушающее в повседневной жизни попсу и шансон, но, однако же, хорошо знакомое с БГ, Летовым и Кинчевым.
Счастье, впрочем, было недолгим — вскоре в стране воцарился «Дикий капитализм» и еще более дикий шоу-бизнес, а в зомбоящике — попса. Вовремя умершие рокеры как раз попали в пантеон дохлых героев, имена которых истинный говнарь должен произносить с придыханием и на любое посягательство на их Светлую Память взрываться негодованием. Живые же позавидовали мертвым, так как на Красной площади их больше никто не ждал — не считая тех, кто подставлял попу под лозунг «Голосуй или проиграешь», а таких было весьма много. Живые герои старели, распадались, сходили с ума, кто в буддизм, кто в православие, кто в коммунизм.
На этом можно было бы и закончить, но в 1999 году Миша Козырев запилил Наше Радио и извлек понятие «русский рок» с пенсии. Фактически, этот хитрый малый купил права на брэнд «русский рок» и дал говнарям понять: русский рок — это то, что крутят по Нашему. То есть, Звери, Уматурман и прочие Мара с Чичериной — это рок, а металл, панк и мазафака — нет. Это так профильтровало некоторым мозги, что до сих пор можно встретить говнарей, на полном серьезе утверждающих именно это. Таким образом, Наше подарило стране целую плеяду т. н. «рокапопса»: мужиковатых девушек лесбиянского вида и пидороватых юношей с мяукающими голосами. Спасибо ему за это большое.
Добило РР то же, что его и создало. С распространением интернетов в столицах слушатель опять-таки узнал, что на западе есть музыка, отличающаяся от РР бездуховностью, хорошей игрой на инструментах и нормальным вокалом. Самое страшное, что об этом прослышали молодые музыканты, которые тут же перестали делать каверы на Цоя и принялись копировать западные митол, мазафаку, инди, и прочая. Тем не менее, инерция мышления такова, что до сих пор даже в интернетах полно говнарей, а уж в отдаленных провинциях, куда выделенка еще не дошла, и подавно.
Парадоксально, но задавшие тон в РР музыкальные коллективы категорически не вписываются в какой-то один жанр, но таки засунуты туда общественным мнением (ибо больше некуда) или тупо, по принадлежности к этой стране. Поэтому, если вы видите в наших списках группу, по вашему мнению не являющуюся Русским Роком — не удивляйтесь. Нам виднее.
Классификация рокеров
- Ленинградский рок — отличаются высочайшей степенью плагиата (при СССР в Ленинграде достать зарубежную музыку было проще, чем в остальных городах), зашкаливающим СПГС в текстах, и повышенным небыдлизмом вследствие проживания в культурной столице.
- Московская рок-лаборатория — самое разнородное течение РР — ибо начинали его как мажоры с дорогими инструментами, подрабатывающие в ресторанах, так и нищие хикки. Есть и философы (Машина времени, Воскресенье), есть и стёбщики (Ногу Свело, Манго-Манго). Играют всё — от хэви-метала до фолк-рока. Общих признаков, помимо географии, нет.
- Представители: Машина времени, Воскресение, Звуки Му, Александр Лаэртский, Сюткин.
- Панки: НАИВ, Пурген, Коррозия металла.
- Митализды: АрияЪ, Чёрный кофе.
- Сибирский рок — на суровых сибирских просторах понятие «рок» восприняли по своему. Сибирский рок 80х отличали жёсткие и закрученные тексты с частым использованием мата, и общее тяготение к депрессивной панк-музыке. Мат был элементом поэзии без акцентирования на «смехуёчки» a-la «Сектор газа». Но массовый слушатель в виду своего конформизма, хоть раз что-то слышавший о сибирском роке, искренне полагает, что какая-нибудь Янка Дягилева — это почти тоже самое, что и «Красная Плесень».
- Представители: Гражданская Оборона, Янка Дягилева, Тёплая Трасса, Калинов Мост, Коридор.
- Свердловский рок — отличались от других течений меньшей степенью гуруизма и большей степенью плагиата. Пиздюлей от Кровавой Гэбни получали существенно меньше своих коллег из европейской части, соответственно, и пели в основном не о глобальных проблемах, а о всяком-разном личном. Ну, или просто пытались заниматься типа искусством. С развалом Совка и закрытием Свердловского рок-клуба многие яркие представители этой сцены съебались в культурную и не очень культурную столицы нашей родины в зависимости от личных предпочтений, целей и желаний.
- Представители: Nautilus Pompilius, Сонанс, Чайф, Урфин Джюс, Агата Кристи.
- Провинция — за исключением Свердловска и Западной Сибири, русский рок оставался столичной забавой, и в других городах массового движения не получилось. Однако несколько приметных команд и исполнителей провинция миру всё-таки подарила.
- Представители: Сектор Газа, Красная плесень, Александр Башлачёв, Мумий Тролль.
- Коньковская формация — с гибелью Совка рокеры ВНЕЗАПНО потеряли объект протеста — петь стало не о чем! Однако вчерашние антикоммунисты не растерялись, а переквалифицировались в
управдомыимперцев и стали люто, бешено ненавидеть демократию. К делу популяризации движения приложил руку небезызвестный Егор Летов (членский билет НБП за номером 4, так-то!). Центром притяжения тусовки стала Москва (а точнее — район Коньково, и давший название формации) — даже несмотря на то, что многие команды не из Москвы и вообще не из России.
Не смотря на усилия, по результатам деятельности эта тусовка значительно уступает сибирякам из 80х. Многие открыто называли себя «подражателями Летова», но по сути имели с ним мало общего. Летов, кроме политики, сочинял еще красивые психоделические альбомы — эти увлекались одной социалкой. Летов специально делал своеобразный звук (за пруфами — в интервью), даже когда добрался до техники — эти хреново записывались по вине нищебродства. В литературе есть такое понятие — «эпигоны», и оно применимо к части таких коллективов. С уходом лихих девяностых движение почти сошло на нет.- Представители: Александр Непомнящий (Иваново), Адаптация (Казахстан), Красные звёзды (Беларусь).
- Рокапопс — новое явление в музыке этой страны, появившееся незадолго до начала века. Представлен рядом групп, которые были близки к РР с музыкальной точки зрения, но полностью противоположны в плане текстов и мировозрения. Они не генерировали Протест, не стеснялись использовать для раскрутки зомбоящик, а самое главное, у них — кошмар, как они посмели! — были продюсеры.
- Представители: Мумий Тролль, Сплин, Би-2, Ляпис Трубецкой, Танцы Минус, Звери, Земфира.
- Экспериментаторы — напоследок, самая малоизвестная, но крайне прогрессивная часть списка. Относятся к «русскому року» лишь формально — в силу национальной привычки называть «роком» все, что не попса. Это могут быть трип-хоп, дарк-эмбиент, нойз, musique concrète, коллажи, импровизации по накурке, экстремальные опыты со звуком и жанрами. «Экстремальные» — в смысле, говнари часто не могут это воспринимать. Как следствие — отсутствие публики при довольно интересной музыкальной начинке. В силу вышеозначенных причин переносятся в отдельную категорию.
- Представители: ДК, Стук бамбука в 11 часов, Театр Яда, КооперативништяК, Палево, Коммунизм (сайд-проект Егора Летова).
Галерея
Ссылки
- Советы начинающим отечественным музыкантам - меметичнейшая копипаста
- Почему в Guitar Hero нет русского рока? - использовать для троллинга говнарей
Примечания
- ↑ [1][2][3], например. И наверняка Битловскую песню приписали члену Союза Композиторов. Справдливости ради, обратный копипиздинг был тоже не редкостью
- ↑ Вот это — продажный, официозный совковый ВИА. А вот это — страшный запрещенный русский рок. На Западе бы удивились. Секрет прост: в первом есть гитарное соло, зато во втором есть Духовность.


