Участник:Моше Тинеф/Fender Stratocaster
 | Эта статья находится на доработке. Эта статья всё ещё не взлетела и не соответствует нынешним реалиям /lm/. Но добрый Моше Тинеф приютил её в своём личном пространстве, и теперь она может Модераторам: выпустить Дата последней правки страницы: 10.11.2016 |
| « |
Эх, рок-говнорок, Фендер Стратокастер... | » |
| — Ноль | ||
Fender Stratocaster (сокр. страт) — не просто самое удачное творение дедушки Лео Фендера, но и, бесспорно, самая узнаваемая электрогитара IRL. Даже если ты, Анон, всю жизнь слушал одну Верку Сердючку, при слове «электрогитара» ты, скорее всего, представишь именно его — стратокастер.
Содержание |
Ты помнишь, как все начиналось
Давным-давно, когда бензин не стоил ничего, а инженеры всерьез собирались строить легковые автомобили с атомными двигателями, пипл уже вовсю хотел развлечений. Мотать звукосниматели тогда уже научились, включать их в ламповый усилитель тоже. Конкретно Fender на тот момент уже отметился созданием Telecaster'а — своей первой удачной и до сих пор юзаемой электрогитарой, кошерной, но лишенной весьма модной среди тогдашних гитарастов машинки.
Однако просто прикрутить к телекастеру машинку наподобие распространенных в тот момент Bigsby Фендеру показалось мало. В его планы вошло ни много ни мало создать удобную гитару, которую к тому же можно было бы клепать огромными партиями. Так и родилось новое детище, получившее название в виде уже примелькавшегося окончания -caster, скрещенного с приставкой «strato-» (по веяниям моды 50-х).
- Главная примечательная особенность страта — это то, что практически вся его электроника собиралась на передней пластиковой панели (пикгарде). Сборщику оставалось припаять всего два провода — к бриджу и отдельному гнезду для подключения шнура.
- Не менее радикально поступили и с финишной отделкой: единственной краской на тот момент, способной обеспечить высокую производительность, оказалась банальная автомобильная нитроэмаль. Причем современные обитатели палаты ТЛЗ, вымеряющие слой краски на гитарах до микрона и спорящие, что же музыкальнее — льняное масло или тунговое, все как один хором утверждают, что именно эта нитрокраска (совсем не музыкальная) создает тот_самый_звук ©.
- Машинка (aka vintage tremolo) стратокастера — это тоже в своем роде превосходство технологичности над здравым смыслом. Состояла и состоит она, по сути, из металлической пластины, спереди удерживаемой шестью шурупами, которую вверх тянут струны, а вниз — расположенные с обратной стороны пружины. В итоге, правда, получилась еботня с настройкой и стабильностью строя, зато проще уже было не придумать: даже на «Урале» устройство сложнее.
- Корпус без особых ухищрений клеился из трех брусков ольхи, главным цимесом же в нем стали канонiчные «рога» — в отличие от Les Paul или того же телекастера, более-менее приближенных к формам акустической гитары, это было по тем временам вполне себе новаторским решением, к тому же облегчающим доступ к последним ладам. Для той же технологичности изготовления гриф привинчивался к корпусу четырьмя шурупами.
- Гриф строгался из единой палки, в то время как на большинстве гитар (собственно, что пошло еще от их прародительницы-лютни) головка грифа к нему приклеена под углом. Это обеспечивает лучший прижим струн к верхнему порожку, Лео же из-за параллельности головки с грифом пришлось ставить на нее ретейнеры. Зато в канонiчном сраче Fender vs. Gibson фендерофилы постоянно напоминают лесполофагам, что даже на дешманном скваере голова отламывается, только если ей со всей дури уебать по сцене, у кастомшоповых же Гибсонов за овердохуя долларей ее иногда умудряются своротить случайно (!).
- Ну и, наконец, целых три звукоснимателя и два регулятора тона — никто из конкурентов не мог предложить аналогичной конструкции, способной варьировать звук в широких пределах. Более того, трехпозиционный переключатель многие гитарасты стали фиксировать подручными материалами в средних положениях, включая одновременно два звучка, пока завод сам не разродился пятипозиционным переключателем.
В итоге на свет появилось:
Чем же он тогда плох?
Если отбросить в сторону агрументы типа «не нравится внешний вид», то главный косяк столь универсальной гитары стал именно в универсальности — на страте можно офигительно играть какой-нибудь софт-рок или этот самый хард'н'хэви, но вот и блюзовую «банку» он не заменит, и мясо на спущенных струнах тоже не вытянет без определенной доли секса.
Большинство стратоненавистников, как всегда — это школота от гитарастии, сколько бы ей ни было лет: митоллизды, попытавшись выдать злостные квинты на китайском клоне в транзисторный комбо Penesamig, тут же начинают орать, мол-де «стратокастер — гитара не метальная». Тот факт, что в прямых руках мясо рубится при желании даже на отобранной у кантри-игреца полуакустике, во внимание не принимается.
Конечно, определенные конструктивные нюансы у страта есть. В первую очередь — это узкий гриф, ширина которого у винтажных стратов и части нынешних может составлять аж 40 мм. Начинающий гитараст, взяв подобный гриф в руки, начинает путаться в пальцах, к чему добавляется еще и специфика радиусных ладов. С другой стороны, научившись играть на страте, можно смело брать в руки любой другой инструмент, а на тонюсенькие плоские грифы каких-нибудь Ibanez смотреть с презрением.
Ну и, естественно, то самое vintage tremolo. Смиритесь — строй терять стратокастер вынужден изначально, более новомодные машинки типа Floyd Rose (с которой, правда, есть собственные секс-упражнения), ему по канону не положены[1]. Так что придется либо смириться с расстройкой, как с фичей, либо заблокировать тремоло вообще к ебаной матери.
И, конечно, звукосниматели-синглы. Звучат ярче, но больше помех и вообще фонят. Впрочем, никто не мешает воткнуть минихамбакеры/раздолбить деку под полноразмерный хамбакер/купить Fat Strat.
Значимость
Мы не будем приводить здесь километровый список музыкантов, юзавших страт. Хотя бы потому, что среднестатистический читатель данной статьи их не знает. Однако жедетище неугомонного Леонидаса действительно стало настоящей вехой в развитии гитарной музыки вообще, а не только этого вашего рока.
Начнем со звука: стратокастер умел играть и на перегруженном (по тем временам) звуке, и пилить кристально чистый с характерными «стеклянными» нотками. Одновременно он позволял экспериментировать со звучанием вплоть до психоделичного (разнообразных схем коммутации звукоснимателей over 9000), что весьма оценили в 60-е.
Для гитарастов-экспериментаторов же Stratocaster стал настоящей находкой. К примеру, ту же машинку, если ты не умеешь ей пользоваться вообще или задолбался перенастраивать гитару после каждого взмаха рычагом, можно заблокировать нахуй простейшей дощечкой. Сборка электроники на пикгарде же позволяет играться со звукоснимателями даже при тотальной жопорукости: выдолбить отверстие под хамбакер, например, можно криво-косо, под пикгардом этого не видно — если, конечно, ты не Эдди Ван Хален (см. справа). Собственно, ставить хамбакеры как минимум в бридж начали, когда пиплу уже захотелось музыки потяжелее — Fender же откликнулся выпуском серии Fat Strat, у которой (Б-же!) было аж два хамбакера, аки у этого самого Les Paul'а.
Кроме того, после весящего больше гитары «Урал» Les Paul'а страт может показаться почти невесомым. С ним можно несколько часов прыгать по сцене даже без помощи спидов, а благодаря тонкому грифу и тем самым рогам пилить соляки 16-ми на 21 ладу без особых напрягов. В итоге, как ни крути, вышел однозначный WIN.
Наплодившиеся конкуренты, естественно, не могли пройти мимо удачного и при том легко клепаемого решения. Однако же, Лео Фендер, как знатный копираст, запатентовал даже форму головки грифа — а так как на рынке еще не было китайцев, кладущих на авторское право большой и толстый тонкий и желтый, пришлось несколько доработать идею напильником и родить второй WIN aka суперстрат. Это уже общий термин для любого весла, на стратокастер похожего, но им не являющегося — как правило, такие гитары имеют несколько более агрессивный, хотя и узнаваемый дизайн корпуса, гриф с увеличенным числом ладов в усладу шреддерам и обязательно другую головку грифа (чисто по букве правила и «Урал» тоже является суперстратом, лол).
Само же название гитары — уже сформировавшийся мем, причем ставший почвой для разнообразного стеба: при желании можно найти такие извращенные и реально существующие гитары, как Bender Distortorcaster, Reversocaster и кучу прочих -кастеров. Об извращениях упомянуто не просто так: в силу массовости если даже не самого оригинального страта, то его клонов большинство двинутых, пришлепнутых или полностью ебанутых модов делается именно на стратовской основе.
In Soviet Russia
Как ни странно, полный клон стратокастера соцлагерь рожать отказывался долго, хотя другие изобретения вероятного противника клонировал с любовью и удовольствием. Более-менее стратоидным поделием труЪ-Совка можно считать разве что ГДР-овскую Musima Eterna: использовались те же очертания корпуса, «по мотивам» выполнялась головка грифа, также ставились три сингла с двумя регуляторами тона. Дальше же начинался мрак: сам корпус клеился из пяти брусков, а в качестве машинки ставилось хтоническое нечто, аналогичное советской «Тонике», но еще хуже — если у той равновесие машинки обеспечивали худо-бедно струны (три тянули валик в одну сторону, три в другую — соответственно, для трех движение рычагом повышало строй, для трех — понижало), то здесь строй держался только за счет двух коротких пружинок у нее внутри.
Уже ближе к моменту трещания Берлинской стены те же музимовцы плюнули на все и вся и, не долго думая, выпилили внешне абсолютную копию страта — Musima Lead Star I и, почувствовав вкус к клоноделию, вслед за стратом родили и суперстраты aka Lead Star II и III. Внутри же технология не менялась, все гитары (стоившие при Горбачеве 275 рублей) делались по принципу мебельного щита: склейка из брусков, закрытая с обеих сторон шпоном, суммарным весом под 4 килограмма. В итоге немецкая гитара, в противовес мнению о «настоящем_немецком_качестве», де-факто по уровню вышла аналогом нынешних говноподелок Zombie.
По примеру немецких коллег чехи из Jolana тоже склепали свой стратоид, особо не мудрствуя с названием: Jolana Strat. Причем за основу для копии был взят Fat Strat с двумя хамбакерами, которому добавили раздельные ручки громкости и абсолютно уебанское гнездо под джек, зато не стали ебаться с машинкой и прикрутили бридж наглухо. Внутри же, в отличие от шпоновой брусчатки из ГДР, был более-менее кошерный клен, а то и липа. Но родилось это чудо уже в 1989 году, так что прожило недолго.
Самым же эпичным пиздецом на ту же тему был, бесспорно, болгарский Orfeus Solo, который фактически состоял из фанеры, но поперечной (!). К центральному бруску из ели по бокам клеился набор деревяшек все уменьшающейся толщины, причем в этом бессмысленном бутерброде чередовались ель, ясень и краснуха. Но родителям Азиса этого показалось мало, и они сделали звукосниматели единым целым с пикгардом — даже обмотки припаяны к контактам прямо на фольгированном гетинаксе.
Современность
Естественно, с 1954 года оригинальные стратокастеры клепались, клепаются и еще будут клепаться. Если же бабла на пиндостанский оригинал у тебя нет, есть овер 9000 вариантов:
- Купить тот же Fender, но hecho en Mexico — обойдется несколько дешевле, хотя среди звукодрочеров, брендодрочеров и прочих фагов считается уже как бы не труЪ — там, мол, даже крепежи не дюймовые.
- Если денег еще меньше, специально для тебя есть нищук-версия под названием Squier — правда, здесь есть огромное число вариаций, от считающихся вполне трушными японских до современных Bullet Strat'ов, склепанных в Китае и требующих, как и все гитары этой ценовой категории, немедленного напилинга. Однако же, даже самый дешманный Bullet за 15 тысяч вечнодеревянных — это вполне живучая гитара, гордо несущая надпись «Original Fender® product» и являющаяся весьма убедительным клоном считающейся наиболее трушной версии стратокастера от 57 года.
- Если денег нет СОВСЕМ — к твоим услугам Арии, Зомби и еще более чем до хуя узкоглазых производителей, клепающих стратокастеры понятного качества, но весьма похожие внешне на оригинал. Купив же наждачную бумагу и переводную декаль с ибея, можно сделать как бы Fender и понтоваться перед самками и коллегами-гитарастами (вторым гитару в руки давать нельзя). Вариант не для жопоруких — купить за те же деньги в Китае конструктор «сделай сам» из неокрашенного корпуса, грифа, электроники и фурнитуры в отдельных коробочках и прямыми руками собрать себе достаточно годный инструмент по дешевке (но декали все равно купи, чтобы продать потом пионерам втридорога).
При наличии же бабла фирма может предложить хуеву кучу различных версий (ссылка на пятистраничный каталог внизу статьи), плюс к этому в лучших традициях потреблядства различные подписные серии и custom shop — контора, которая склепает тебе Stratocaster хоть с колками в форме хуев, но за такой прайс, что челюсть лучше сразу подвязать. Но извращенцы в мире не переводятся, поэтому не удивляйтесь, встретив где-нибудь реплику Ван Халеновского «Франкенстрата», гитару с аутентичными потертостями или аутентично отвалившейся краской.
Срачи
Ну, куда же без них в околомузыкальной среде.
- Fender vs. Gibson. Альфа и омега фендеросрачей. Правда, в самой постановке вопроса скрыто охуительное знание матчасти — а что, пардон, сравнивать? Jazz Bass и Explorer? На самом деле, так как гитарошколота никаких гитар, кроме Stratocaster'а и Les Paul'а соответственно, у этих фирм не знает, подразумеваются именно они. Впрочем, менее дебильным срач не становится — сравниваются-то два абсолютно разных инструмента, одинакового у которых только количество струн. Отдельные извращенцы собирают мутанты под общим названием Lesocaster, привинтив к лесполообразному корпусу фендеровский гриф (хардкорный вариант — отпилив родной гриф от настоящего «Гибсона»).
- Торт vs. не торт — вот здесь простор для фантазии уже шире. Срутся обладатели японских и каноничных стратов, сбоку подкукарекивают мексофилы или вовсе (о Б-же) обладатели Squier'ов, срутся сами владельцы американских стратов, выясняя, насколько православна автомобильная нитроэмаль DuPont. Отдельный локальный мем — «то самое дерево» порожден произошедшим однажды на складах Fender пожаром, когда сгорело более чем дохуя заготовленного пиломатериала, которому ныне приписываются особые магические свойства — мол, до пожара (также локалмем) дерево из мэллорновой рощи отбирал сам царь Трандуил и сушил каждую досочку по 20 лет, после пожара же пошел унылый ширпотреб. В реальности же, естественно, рулит даже не сколько год выпуска инструмента, сколько условия, в которых он это время провел — растрескавшаяся и сто раз перенесшая перепады температуры и влажности дека из того_самого_дерева будет звучать хуже, чем у презираемого новодельного мексиканца.
- Squier (by Fender) благодаря тому, что это почти что Fender, но не совсем, тоже заслуживает преломления форумных копий: эта марка, позиционируясь как энтри-левел, умудряется включать в себя и более чем годные инструменты, которыми не гнушались и известные музыканты типа того же Эрика Клэптона, одновременно выпуская откровенно стебные девайсы наподобие Hello Stratocaster.
Галерея
|
См. также
Примечания
- ↑ Но можно купить и такой, только деньги плати
